モーツアルトと関わった人々

　ヴォルフガング･アマデウス･モーツァルトWolfgangus Amadeus Mozart^{オーストリア}（1756-91）

＜モーツァルトの洗礼名簿に記された名前＞

　モーツァルトMozartオーストリア（1756-91）は1756年１月27日にザルツブルクで誕生し、その翌日１月28日に聖ステファノ大聖堂で洗礼を受けた。大聖堂洗礼名簿には下記のようにモーツァルトの名が記されている。
　モーツァルトの名前として下記の３人の聖人の名が冠せられている。教会の洗礼名簿には当時の教会規定によって、ローマ・カトリック教会公用語であるラテン語で表記されている。

①　ヨハンネス･クリソストムス（c.347-407）

　ヨハンネス･クリソストムスはコンスタンティノープル（現イスタンブール）の聖人の大司教の名で、ギリシャにおける最大の教父・説教家であった。ギリシャ語で表記するとヨアンネス･クリュソストモス。クリュソ=黄金、ストモス=口の意味で、日本語では金口者ヨハネとも表記されている。

②　ヴォルフガングス（924-994）

　ヴォルフガングスはドイツのベネディクト会修道士で、時の皇帝ハインリヒ（エンリコ）Ⅱを指導する師でもあった。貧者をあわれみ、万人に深い愛を示した聖人である。

③　テオフィルス（２世紀）

　Theophilusテオフィルスは、ギリシャ語をラテン語風に換えた語で、“神に愛された者”という意味なる。これをラテン語に置き換えるとDeoamatusデオアマトゥスとなる。さて、モーツァルト家で呼称されていたアマデウスAmadeusは、モーツァルトのラテン語の識者でも父レオポルトによる訳語か造語と思われる。たしかにテオフィルスはファースト・ネームとしては固すぎ、子ども時代からモーツァルトをアマデウスと呼ばれ、自らも署名にも用いていた。愛称はアマデだった。だが、アマデウスは正式なラテン語とは言えず、筆者からみれば正規のラテン語とは言えないものである。
　ともあれ、聖人テオフィルスは、シリア･アンチオキアのたいへん著名な司教であった。

　几帳面なザルツブルク宮廷の副楽長。ドイツのアウグスブルク出身であった。ヨーロッパ各地からザルツブルクに音楽家が集まっていたが、その中の一人であった。はじめザルツブルク大学に入り、法学を学ぶが、巧みなヴァイオリンの技術が認められ宮廷楽団に所属することになった。演奏・作曲など多彩な音楽活動をしていた。モーツァルトの生まれた年1756年に「ヴァイオリン奏法」を出版し、この時代の楽器演奏法の重要な文献となっている。モーツァルトが学校に通ったという形跡は皆無で、父のすべての知識・学識、演奏・作曲技術を受け継いだのであった。だがこの息子モーツァルトは父の学識と音楽技術を凌駕してしまう。父レオポルトの代表作に「おもちゃの交響曲」etc.がある。この交響曲は長くハイドンHaydon^{オーストリア}（1732-1809）の作曲とされてきたが、レオポルトの作品であった。

　ザルツブルク宮廷の財務官の天真爛漫な娘であった。豊かな家庭に育った彼女は、１才年上のレオポルトと27才の時結婚して以来、生涯貧しい暮らしを強いられたが、不満を言うことなく楽天的な性格を崩していない。モーツァルトとパリに滞在中、常に息子の負担にならないように気遣っていた。だが、息子のモーツァルト（22才）、モーツァルトの親友で父レオポルトの知人ハイナと付添婦に看取られ病死（57才）した。

　愛称ナンネ^_ルルNannerl――ナンネルと表記もされるがナンネルルが原音に近い――。レオポルトとアンナの間に３男４女が生まれた。その７人の兄弟のうち第４子ナンネ^_ルルと第７子のモーツァルトが生き残った。33才の時=1784年、15才年上の２度妻に先立たれた５人の子持ちのザンクト･ギルゲンの地方管理官（宮中顧問官）とやっと結婚した。というのは何度もナンネ^_ルルは、候補者を父に引き合わせたが、レオポルトの眼鏡にかななわなかったとか。ついに父親が選んだのはヨハン･バプティスト･フランツ･フゥン･ベルヒトルト･ツー･ゾネンブルクJohann Baptist Franz Berchtold zu Sonnenburug（1736-1801）だった。ナンネ^_ルルはこの夫との間に３人の子供をもうけ、1801年まで生母アンナ･マリアの生家で暮らした。未亡人（50歳）になってからザルツブルクに戻って暮らす。その後20年間ピアノ教師として過ごした。1820年に失明した。晩年は有名になった弟モーツァルトの重要な生き証人として応え、重要な役割を果たすことになる。1829年、78歳で死去。

　
　ヴェーバー家の三女。マンハイムにいたヴェーバー家は――この時モーツァルトはこの一家と面識を持つ――、父親の死を機にミュンヘンを経てヴィーンに移住していた。ザルツブルクからヴィーンに移ったモーツァルトとこの時、再会した。モーツァルトが３年前に失恋したヴェーバー家次女アロイジアは、ランゲに嫁いで宮廷オペラのプリマ･ドンナになっていた。モーツァルトと結婚したコンスタンツェは、夫モーツァルト死後再婚した。
　モーツァルトによる結婚前のコンスタンツェについてのコメントは、下記のようである。

［モーツァルトとの結婚］

　モーツァルトとコンスタンツェの仲を見た彼女の母親は後見人を入れて、契約を交わした。それは３年以内に妻とし、契約不履行の場合は毎年300グルデンを支払うことが明記されている。ついに1782年８月４日聖シュテファン大聖堂で結婚式は行われた。父レオポルトは半年前から二人の噂を聞き、大反対だったが、承認の手紙の到着１日前に式をあげてしまう。この妻はたしかに良妻賢母からは遠く、軽薄、軽率で浪費ぐせがある。コケットで友達感覚を保てる妻ではあった。常に夫をやきもきさせる。躁鬱性の性格で、体が弱い（ex.足が痛む）。しかし、９年間の結婚生活は夫側から見れば常に妻を追い求め愛し、倦怠期知らずの満足した幸せな生活であったとも言える。コンスタンツェはモーツァルトの死後、そしてニッセンと再婚し、モーツァルトには見せなかった妻らしい姿が生み出されていったようだ。しかし、モーツァルトはそのようなコンスタンツェを好まなかったかもしれない。晩年、再婚の夫ニッセン（1765-1826）と共に1820年からモーツァルトの故郷ザルツブルクで住み、夫ニッセンと共に義父レオポルトと同じ墓地、レオポルトの隣の墓に眠る。享年80歳。

　
　以上でわかる通り、成人したのは第２子（次男）カール･トーマスと６番目の末っ子（４男）フランツ･クサーヴァーの２人だけであった。この二人には子孫がない。

＜ジーギスムント大司教＞

　父レオポルト、そしてモーツァルトが仕えたザルツブルクの大司教ジーギスムント・クリストフ・フォン・シュラッテンバッハSigismund Christoph von Schrattenbach（1698–1771）で、大司教領王侯として聖職者が開く宮廷を有していた。モーツァルト父子にとっては、後のコロレド大司教とは対照的に、非常に寛大でモーツァルトの音楽に理解ある保護者であった。作曲の多くの機会も与えた。1767年11歳のモーツァルトに宗教的なジングシュピール「第１の掟の大切さ」などの作曲を依頼し、モーツァルトの才能を広めている。

　1769年１月５日に、第２回目のヴィーンの旅からザルツブルクに戻った。ヴィーンで上演できなかった「ぶりっこ La finta semplice K.46a」が、ザルツブルクの宮廷（大司教の宮廷）で初演された。11月14日に、伯爵・大司教ジーギスムントから、無給のコンツェルト･マイスターに任命された。寛大なジーギムスント大司教から長期休暇を許可もし、旅行の自由を与えられていた。レオポルトは、息子モーツァルトのためにイタリア旅行の計画を考えていた。それはイタリアが当時の最大の音楽大国であったからである。モーツァルトの最高の師と職場を見いだすために、イタリアをめざすことをレオポルトが想定したのは当然のことであった。

＜コロレド大司教＞

　ヒエロニムス･ヨーゼフ･フランツ･デ･パウラ･フォン･コロレド Hieronymus Joseph Franz de Paula von Colloredo（1732-1812）は、1772年３月14日にザルツブルク大司教にジーギスムントの後任として着座し、大司教領王侯に就任した。ザルツブルクの教会と宮廷を支配する立場にあった。啓蒙思想の洗礼を受けたこの大司教は合理主義的な考えの持ち主で、かなりの近代人でもある。コロレド大司教は、ミサ典礼における大がかりな音楽を禁止した。だが、モーツァルトにとってはザルツブルク宮廷での音楽活動は、物足りなく耐えがたいものであった。また前任者とは正反対の厳格な統治を行い、モーツァルト父子を苦しめ、厳格すぎる支配者であった。

　だが、前向きに捉えれば、モーツァルトをヴィーンへ移住させる機会をもたらした重要な存在であったと言える。

＜ジュースマイヤー＞

　ジュースマイヤーSüsmayr（1766-1803）はオーストリア、シュヴァーネンシュタットで生まれた。父から音楽の手ほどきを受けたという。1779-84年までクレムスミュンスター修道院で学び、後に同地のリッター･アカデミーで哲学と法律を勉強した。1787年までアルト歌手（変声期前まで）、テノール歌手、ヴァイオリン奏者、オルガン奏者としても活動した。1787年秋にクレムスミュンスターを去って、1788年７月からヴィーンに住む。個人音楽教師や宮廷楽団で臨時奏者として務めていた。
　モーツァルトと知り合ったのは1790年頃と思われる。モーツァルトの弟子であり、助手を務めた。写譜などの仕事をこなしていたと思われる。モーツァルトの未完「レクイエムK.626」を補筆して完成したことで知られている。

　モーツァルトは「レクイエム」を完成することは出来なかった。未亡人コンスタンツェは、ヴァルゼック伯爵との契約履行のため、残金の獲得のためにも完成する必要があった。先ず未亡人はモーツァルトの弟子のアイブラーEybler（1765-1846）に補筆依頼を持ち込んだが、第１曲=入祭唱とキリエと第２曲=続唱･怒りの日の<５．Confutatis 審判を受けた者は>まで手を入れ、すぐに仕事を降りてしまった（アイブラーの前にフライシュタットラーが第１曲=入祭唱とキリエのオーケストレーション=管弦楽化に関わった可能性がある）。アイブラーははモーツァルトが書いた楽譜に、直接書き込んだに過ぎなかった。次いで未亡人は後輩弟子ジュースマイヤーに依頼し、1792年に補筆し完成された。これが補筆完成版「レクイエム」である。今日２つの版のモーツァルト「レクイエム」が遺されている。それはヴァルゼックがモーツァルト未亡人から受け取った<ジュースマイヤー版スコア>と、<モーツァルト自筆の未完成版スコア>である。この２つは、現在ヴィーン国立図書館に所蔵されている。

　モーツァルト最後の年、1791年６月４日、翌月に産み月を迎えたモーツァルトの妻コンスタンツェは、体の状態がよくなかった。６月４日に６歳の次男カール･トーマスとモーツァルトの弟子ジュースマイヤーを伴い、温泉地バーデンに保養に出かる。このバーデンの妻へのモーツァルトの手紙が多数残っている。それを見るとジュースマイヤーが療養中のコンスタンツェの世話をしていたことが分かる。モーツァルトは、妻への手紙の結びに妻や息子カールへ愛情あふれる結びに付加されたジュースマイヤーを揶揄したメッセージを記している。“宮廷道化師によろしく。”、“スナイにお尻一杯の御挨拶を―― そして某をたっぷり悩ましてあげるように伝えてくれたまえ。”、“ラッチ･パッチには1000回の平手打ちを。”、“―― そして・・・には鞭打ちを。”（・・・はニッセンによる抹消）などなど。これらによってジュースマイヤーと妻コンスタンツェの特別な関係を意味するものだともいわれている。７月26日に生まれた第６子四男フランツ･クサヴァーは、この二人の間に生まれた子ではという推論も出ている。
　いずれにしても夫はバーデンでの妻のつつしみの欠けた当地での振る舞いについて、各手紙で苦言を述べている。ジュースマイヤーとの関係をうら付ける証拠や手紙は無い。

　ジュースマイヤーはモーツァルトの死後、サリエリの弟子になり、出世街道を歩むことになる。1794年には師モーツァルトが望んでも得られなかった地位であるヴィーン宮廷劇場楽長となり、約30程の舞台作品を作曲した。特にドイツ･オペラが多く含まれている。

＜ヴァルゼック伯爵＞

　1991年７月、35歳のモーツァルトは、ある見知らぬ男の訪問を受けた。その男は人目をはばかる様子で「レクイエム」の作曲依頼の手紙を携えていた。しかも、注文主の名は明かさず前金だけは少なからぬ額を置いて行った――全額が100ドゥカーテンで前金はこの半額であった――。加えて、灰色の服を着て背の高いやせ細った人物で、モーツアルトを大いに気味悪がらせたという。確かにその頃彼は大作の仕事に忙殺され――２つのオペラ「魔笛」と「皇帝ティトの慈悲」の作曲――、健康も衰えていた。自分の死の近いことを予感していたようで、死の使いのように考えたといわれている。だが、どうしてこのように多忙で、健康もすぐれないのにこれを引き受けたのであろうか。考えられる理由の一つは、モーツァルトがシュテファン大聖堂楽長の地位に関心があったし、今までに教会音楽を多数書いた実績もあったし、さらに新たに教会音楽の作曲意欲も沸いたと思われる。加えて多額の作曲料にも大いに関心があったことだろう。事実経済的にはかなり緊迫していたことはたしかであった。

　この注文主はヴァルゼック伯爵=フランツ･フォン･ヴァルゼック=シュトゥパッハFranz von Walsegg-Stuppach（1763-1827）であった。モーツァルトとは以前から間接的ながら彼とは接点があった。父レオポルトの死去（1987年５月28日）の際、レオポルトが残した遺品の分配や遺産相続問題が、姉ナンネルルとの間に起こった。この問題は８月には解決され、９月に競売が行われる運びになった。姉ナンネルルの夫に宛てた和解の手紙の中にヴァルゼックの名が出ている。それは、手紙の宛人としてもたびたび登場する友人プフベルクPuchberg（1741-1822）がヴァルゼック伯爵邸に寄宿していたためである。プフベルクはフリーメイスンを通じて親しくなった豊かな織物業者で、晩年のモーツァルトの借金依頼に応えた唯一の人物でもある。このプフベルクによってモーツァルトが、ヴァルゼック伯爵に「レクイエム」作曲に推された可能性は大である。

　「レクイエム」作曲経緯については長年伝説的に多く語られてきた。しかし、その多くは終止符を打ち、新たな展開を見ることになった。それは作曲依頼主ヴァルゼック伯爵に仕えていたヘルツォークAnton Herzogs Berichtによる「回想記」が、音楽学者オットー・エーリヒ・ドイッチェOtto ErichDeutsh（1883-1967）によって1964年にヴィーナー･ノイシュタットの市立公文書館で発見されたからであった。そしてこれが発表されてモーツァルトの「レクイエム」の作曲の経緯が詳しく明らかにされていった。とはいえ1839年にヘルツォークによって記された「回想記－Ｗ．Ａ．モーツァルトのレクイエムの真相と詳細 Wahre und detaillierte Gesschte des Requiems von W.A.Mozart」（手稿）は、「レクイエム」が作曲されて半世紀近く経っ後のた証言であり、正確な伝承といえるかどうかはまだ疑問も残る。

　この「回想記」によるとヴァルゼック伯爵（1763-1827）が、若くして亡くなった妻アンナ（1791年２月14日死去）に捧げる自作のレクイエムとして発表しようと考えた。彼には金に飽かして匿名で名高い作曲家に委嘱して作らせて自分で写譜し、それを自作として自分を作曲家にみせたがる癖があった。実際、モーツァルトはそうしたことは知らずこれを引き受け、１ヶ月余りの間「レクイエム」作曲に従事したと考えられている（ランドン説では10月８日-11月20日に）。「魔笛」と「皇帝ティトの慈悲」の作曲･上演のために実際10月まで作曲に取りかかれなかったからである。加えてこの頃はバーデンへ妻コンスタンツェを迎えに行かなくてはならないし、「クリネット協奏曲イ長調K.622」や「フリーメイソン小カンタータK.623」の作曲もあった。

＜シカネーダー＞

　シカネーダーSchikaneder（1751-1812）は俳優、歌手、台本作家、劇場興行師である。1787年から89年にかけてレーゲンスブルクのカール･アンゼルム･フォン･トゥルン･ウント･タクシス侯に仕える劇団を主宰し、モーツァルトの「後宮よりの誘拐K.384」などを上演した。その後1789年３月に死去した劇団主フリーデルのあとを継いで、ヴィーン市街城壁のすぐわきのフライハウス（免税館）内にある小さな劇場、ヴィーデン劇場Theater auf der Wiedenの持ち主となった。フライハウス劇場とも呼ばれる。気安い娯楽的な音楽付きの滑稽劇を出し物にしていた。またヨーロッパ各地を巡業し、モーツァルトとは1780年、一座を率いてザルツブルクを訪れた時知り合っていた。モーツァルトが所属したフリーメイソンの会員でもある。ジングシュピール「魔笛K.620」の依頼者であり台本を書いたシカネーダーで、制作過程で相互協力や意見交換もあった。二人の親密さが伺える。

　1791年12月11日、モーツァルトの死の６日後、モーツァルト追悼ミサが宮廷付属聖ミヒャエル教会でモーツァルトの友人たちによって行われたが、このミサ挙行の発起人はシカネーダーであった。この時、未完の「レクイエムK.626」：第１曲「入祭唱」（殆ど完成されていた）と「キリエ」（フライシュタットラーやジュースマイヤーが補筆した）が友人たちによって演奏（初演となる）された。二人の親密さが伺えることである。

　ちなみにモーツァルトの義妹ゾフィーは、1807年にシカネーダーが持ち主であるヴィーデン劇場の団員ハイベルと結婚した。ハイベルはこの劇団の歌手であり楽器奏者、作曲家でもあった。この劇団の管弦楽団は35名からなり、指揮者はヘンネベルク（1727-91）で、作曲も担当した。

＜ハイドン＞

　ハイドンHaydon^{オーストリア}（1732-1809）は1781年頃からモーツァルトと親しくなる。ハイドンとモーツァルトは弦楽四重奏を一緒に演奏するなどして交流を深めていく。ハイドンはモーツァルトの作品に深い感銘を受け、モーツァルトの最も得意とする分野といわれるオペラや協奏曲の作曲をほとんどやめてしまったともいわれている。モーツァルトの方もハイドンから多くの啓発を受けた。ハイドンの「弦楽四重奏曲<ロシア四重奏曲>Hob.37-42　６曲」に、モーツァルトはその楽曲の完成度の高さにたいへんな感銘を受けたといわれている。たしかにそれらはハイドンの古典様式の完成度の高さを示すものとして、今もなおその音楽史的価値はゆるがない作品群である。

ハイドン作曲「ロシア四重奏曲」　1781年作曲	作品番号
①　弦楽四重奏曲第37番ロ短調 ②　弦楽四重奏曲第38番変ホ長調　<冗談> ③　弦楽四重奏曲第39番ハ長調　<鳥> ④　弦楽四重奏曲第40番変ロ長調 ⑤　弦楽四重奏曲第41番ト長調 ⑥　弦楽四重奏曲第42番ニ長調	Hob.３-37 Hob.３-38 Hob.３-39 Hob.３-40 Hob.３-41 Hob.３-42

　「ロシア四重奏曲」という名称の由来は、出版譜にロシア大公に献呈と記述されていたことによる。時のロシア大公――後のロシア皇帝パウルⅠ――は、この時丁度ヴィーンを訪れていた。ハイドンとも接触があったと考えられる。

　モーツァルトは２年余りかけやはり同様に６曲からなる「弦楽四重奏曲<ハイドンセット> ６曲」をハイドンに心込めて献呈している。世にハイドンセット呼ばれる名曲である。モーツァルトがいかにハイドンを敬愛していたかが分かる作品集である。

モーツァルト作曲「ハイドン・セットの６曲」	作曲年
①　弦楽四重奏曲第14番　ト長調K.387 ②　弦楽四重奏曲第15番　ニ短調K.421 ③　弦楽四重奏曲第16番変ホ長調K.428 ④　弦楽四重奏曲第17番変ロ長調K.458　<狩> ⑤　弦楽四重奏曲第18番　イ長調K.464 ⑥　弦楽四重奏曲第19番　ハ長調K.465　<不協和音>	1782年 1783年 1783年 1784年 1785年 1785年

　またハイドンもモーツァルトを高く評価していた。ヴィーンにやって来たモーツァルトの父レオポルトに、ハイドンはモーツァルトを賞賛した。高名な作曲家ハイドンのことばは、父レオポルトを大いに喜ばせた。ハイドンはモーツァルトの死後も未亡人コンスタンツェやモーツァルト家族と交流し、モーツァルトの遺児カール･トーマス･モーツァルトの音楽留学の世話もしている。

　ハイドンは長く付き合っていたエステルハージ家お抱えの歌手ルイジャ･ポルツェッリLuigia Polzelliとの間に１人、あるいはもっと多くの子をもうけたのではないかともいわれているが明らかではない。

＜サリエリ＞

　サリエリSalieri^イタリア（1750-1825）は、イタリアのヴェローナのレニャーゴ生まれの作曲家である。幼少の頃からタルティーニTartini^イタリア（1692-1770）の弟子であったヴァイオリニストの兄フランチェスコやレニャーゴ大聖堂のオルガニストシモーニから音楽教育を受けた。1763-64年に両親が亡くなり、最初は兄ピエトロのいたパドヴァに行き、ヴェネツィアに移り声楽と通奏低音を学ぶ。1765年ヴィーンで活躍していた作曲家ガスマンがヴェネツィアを訪れた時にサリエリ少年の才能を認め、ヴィーンに連れて行った。そしてサリエリをヴィーンの宮廷に紹介した。以後、サリエリはウィーンに留まり、ここでイタリア人のオペラ台本作家・詩人メタスタージオ（1698-1782）や作曲家グルックGluck^ドイツ（1714-87）らの面識を得た。

　サリエリは1766年にヴィーンの宮廷に入り、かなりの賞賛を得る。1788年から1824年までヴィーン宮廷楽長を務めた（1791-93年はチマローザが宮廷楽長だった）。モーツァルトがヴィーンに移って来たのは1781年３月16日であったが、その時まさしくサリエリはヴィーンでの栄光の地位にあった。彼はオペラ（43曲）、室内楽曲や教会音楽にもすぐれていた。当時の音楽家として最高の地位と名声を欲しいままにしていたサリエリは、ハイドンとも知己であり、ベートーヴェン、シューベルト、チェルニー、フンメル、リスト、モシェレス、ゼヒター、ジュースマイヤー、ヴァイグルの作曲の師でもあった。

　亡くなる１年半程前から認知症になり、1825年５月７日にヴィーンで死去、享年74歳。６月22日の葬儀では1804年に作曲した「レクイエムハ短調」が演奏された（初演）。

　サリエリとモーツァルトの対立は事実か？？　それを実証する証拠は何もない。しかし、サリエリ生前中からモーツァルト毒殺のうわさもあり、サリエリ自身もそれを示唆する発言をしたともいわれている。その時はすでに高年性の認知症であったサリエリの妄想ともいわれている（1823年弟子モシェレスは、サリエリ自身が毒殺のうわさを否定するのを聞いた。同年のベートーヴェンの筆談帳にも毒殺のうわさが記されている）。そしてサリエリによるモーツァルト毒殺は、19世紀以降の文学作品の題材にもなり、いまだに我々の好奇心をかき立てている。プーシキンの劇詩「モーツァルトトサリエリ」は1830年に書かれた。またリムスキー=コルサコフの毒殺をテーマにしたオペラ「モーツァルトとサリエリ」もある。20世紀にはピーター･シェーファーの劇作「アマデウス」（1979年出版、映画化もされたのは周知の通り）が有名である。

サリエリ

＜ベートーヴェン＞

　ベートーヴェンBeethoven^ドイツ（1770-1827）が17歳の時、ヴィーンでモーツアルトと出会っている。それは1787年４月、ベートーヴェンは尊敬するモーツアルトの前で自作を弾いたといわれているが、興味を示してもらえず彼は癇癪を起こしたらしい。モーツアルトを作曲家として絶大なる敬意を持っていたが、オペラ「ドン･ジョヴァンニ」はベートーヴェンにとってはゆるし難い題材であったという。

<モーツァルト>　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　<ベートーヴェン>　

バーバラ・クラフト1812年制作　ランゲ1782年制作　　　　　　　　　　　　　　　　　　ホルネマン1803年制作　　　　　　　　ヴァルトムラー1823年制作

モーツアルト(1756-91)　+35歳	関わる人物２人の個性	ベートーヴェン(1770-1827)　+56歳
声楽と器楽の全分野（ex.オペラ、教会音楽）時代的感覚性、サロン感覚	功績	器楽音楽（ex.交響曲、弦楽四重奏曲、ピアノ・ソナタ）音楽の作品性を確立
良き師・父楽器演奏、作曲､イタリア語､ラテン語､仏語､英語を教えた	父親（1719-87）	良くない師・父、暴力、飲酒依存症祖母もアル中だった
「弦楽四重奏曲<ハイドン・セット> ６曲」(1782-85年作曲)を献呈	ハイドン (1732-1809)	ピアノ･ソナタ第１、２、３番献呈 (1793-94)を献呈。師事(22才の時）
ヴィーン宮廷室内楽作曲家（1787年～）（サリエリはヴィーン宮廷楽長)	サリエリ（1750-1825）	声楽･オペラ作曲の師であった(31-33才）
ゲーテはモーツァルトを音楽の奇跡と賞賛している	ゲーテ（1749-1832）	1812年ベートーヴェンに会うが噛み合わないかった
率直な表現	手紙	文学的､情熱的 ex.｢不滅の恋人への手紙｣
水がめ座（1月27日誕生）　　　　　　モーツァル　←相性悪いかも?!→　ベートーヴェン	星座	射手座（誕生日不明　1月17日受洗）
浪費型（江戸っ子型）	金銭感覚	節約型
小柄で貫禄ない（←父レオポルトの言）	外形	毛がに顔（モーコ大帝←弟子チェルニーの言）
真面目さと軽さの混在 “（モーツァルトの音楽は）重みが浮かび、軽さが限りなく重い”（神学者カール･バルト）	性格	癇癪もち,真面目で正義感が強い
手近志向（ex.宮廷パン職人の娘･従妹･下宿屋の娘：アロイジア､コンスタンツェ）	恋の相手	一流志向（ex.貴族）、少数派、独身


結婚頃ランゲ制作1782年制作	夫の死後ハンセン1802年制作