制作者:国本静三 

音楽サロン表紙 目次 バロック目次 作曲者別作品表 時代別作品表



「復活祭オラトリオOster Oratorium BWV249」

 ヨハン・ゼバスティアン・バッハJohann Sebastian Bachドイツ(1685-1750)



<バッハのオラトリオ>


 バッハJ.S.Bach(1685-1750)には2曲の受難曲を含めると5つのオラトリオが残されている。一般に受難曲とオラトリオを別ものとして種別されている。しかしこの二つの違いは、キリストの受難と他の聖書物語という題材以外に区別はない。そのため受難曲は、オラトリオに含まれる一つの楽曲形態であると、筆者は捉えている。厳密な意味でのバッハのオラトリオは下記の通り3つである。受難曲については5曲あったともされるが、、現存するのは2曲つまり「ヨハネ受難曲BWV245」と「マタイ受難曲BWV244」のみである。かろうじて作品番号BWVが与えられている「マルコ受難曲BWV247」は、台本しか残存していない。しかし、明確ではないが「クリスマス・オラトリオBWV248」作曲時には残存していて、パロディとして転用されたと考えられている。下記の表は作品番号BWV順でなく、作曲年順で表記した。ちなみに独語では伊語のオラトリオを、ラテン語と同綴りのOratoriumオラトリゥムである。

曲名
作曲年
台本作者
 備考
ヨハネ受難曲 BWV245 1724年
1725/28/29/32/
39/46/49年改作
不明 初演:1724年4月7日聖金曜日聖ニコライ教会
復活祭オラトリオ BWV249 1725年
1732/35年改作
ヘンリーツィ
 =ピカンダー
初演:1725年4月1日
1725年:カンタータとして作曲
1732~35年:オラトリオとして改作

マタイ受難曲 BWV244

1727年
1736年改作

ヘンリーツィ
 =ピカンダー
初演:1727年4月11日聖金曜日聖トーマス教会

マルコ受難曲 BWV247

c.1731年

ヘンリーツィ
 =ピカンダー

消失 、台本のみ残存

クリスマス・オラトリオBWV248

1734年

一部ヘンリーツイ
 =ピカンダー
、他部は不明
初演:1734年12月25日~1735年1月6日に、カンタータとして上演していった

昇天祭オラトリオ BWV11

1735年? ヘンリーツィ
 =ピカンダー
初演:1735年5月19日
大部分は自作カンタータからの転用




<台本>



 台本はクリスティアン・フリードリヒ・ヘンリーツィ=ピカンダーChristian Friedrich Henrici=Picanderドイツ(1700?-64)によるものである。ペンネームをピカンダーPicanderとしていた。それは“カササギ男”の意である。彼は法律を学んだ人で、1721年にライプツィヒにおいて詩人、劇作家として活動を始めた。郵政事務官や収税吏を務めながら、詩を書いていたということである。その詩は機会詩、すなわち風刺的な内容や恋愛詩を得意としていた。バッハとの結びつきの機縁は次の通りである。

 バッハがライプツィヒに移った1723年、教会カンタータ「主に向かってみ名の栄光をたたえよBringet dem Herrn Ehre seines Nmaens BWV148」を作曲した。これはヘンリーツィ=ピカンダーの詩「Weg, ihr irdisschen geschufte」に基づいたものであった。1726年にもこれと似たようなヘンリーツィ=ピカンダーの詩に基づき、教会カンタータ「戦いが起こったEs erhub sich ein Streit BWV19」も作曲した。この2つの詩は、1724年~25年にかけて出版された小編詩集「Sammlung erbau lichter Gedanken」に含まれていた。この詩集は、バッハと知己にあったコウント・フランツ・アントン・スポルクCount Franz Anton Sporckに献呈されていたものであった。この機縁が決定的にバッハとヘンリーツィを結びつけ、親しい友人関係となったようである(1724年-25年頃)

 1725年、バッハのためにヘンリーツィ=ピカンダーは、2つの世俗カンタータ、「去れ、消え、無くなれ、あなた方の心の不安よEntfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen BWV249a」(誕生日のため 音楽消失)と「墓を裂き、壊し、粉々にせよZerreißet, zersprenget, zerstrümmert die Gruft BWV205」(洗礼名の祝日のため、音楽劇)の台本を書いた。こうして二人の共同作業が始まり、ライプツィヒ時代のバッハのカンタータやオラトリオ、受難曲の台本をヘンリーツィ=ピカンダーが、担当していくことになる。中でもバッハのオラトリオ3作や「マタイ受難曲 BWV244」は有名である。 




<作曲経過>


 バッハJ.S.Bach(1685-1750)は、1723年5月22日に聖トーマス教会付属学校カントル(音楽監督)ライプツィヒ市の音楽監督に就任した。カントルの市の音楽監督としての仕事は市参事会の権威の下にあり、ライプツィヒの主要教会の音楽を司るという大仕事だった。バッハの仕事は、聖トーマス教会はじめ聖ニコライ教会、聖マタイ教会、聖ペテロ教会の4つの教会の日曜と祝日の礼拝の奉仕、トーマス学校の生徒のボーイ・ソプラノによる聖歌隊の指導である。この聖歌隊は能力別に4つに分けて4つの教会に派遣され、最も優秀な第一聖歌隊がカンタータを演奏した。バッハは教会歴に従って、週に1曲というペースでカンタータを作曲し、礼拝式で演奏していく。これが最もたいへんで重要な仕事であった。演奏には常に人数が足らず、その都度エキストラを調達する難問もあった。カンタータの作曲は1723年から28年位に集中することになる。日曜日と祝日の年間の数は60位で、その数がカンタータを必要とし、バッハは驚異的な多忙さと激務が続いた。

 「復活祭オラトリオBWV249」を1725年に作曲し、1725年4月1日復活の主日にライプツィヒで初演した。改訂を1732年、1735年から1740年代に2回行った。1732年の最初の改訂の際にオラトリオという名称が付けられた、とされている。このオラトリオは次のカンタータのパロディであった。このオラトリオに先立って全11曲の4曲のレチタティーヴォを除いた7曲で構成されたカンタータ、すなわち1725年2月23日ザクセン=ヴァイセンフェルス公クリスティアンの誕生日に初演された世俗カンタータ、羊飼カンタータ「去れ、消え、無くなれ、あなた方の心の不安よEntfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen BWV249a」(音楽消失、台本は残存)のパロディである。またこのカンタータBWV249aをパロディとしたカンタータ、すなわち1726年8月25日にもフレミング伯爵の誕生日の祝賀カンタータ「守護の天使の祝日:まき散らせ、ゆり動かせ、星々をDie Feier des Genius:Verjagat, zerstreuet, zerrüttet Sterne BWV249b」(音楽消失、台本は残存)として演奏された。この2つのカンタータもヘンリーツィ=ピカンダーによるものであった。

 自筆総譜、パート譜ともにベルリンの国立図書館に所蔵されている。1725年のものだけでなく、1735年から1740年代に改訂したものも混じっているようである。総譜は1735年ころの改訂の時に浄書されたと思われる。




<音楽的特徴>



 「復活祭オラトリオBWV249」第4曲第6曲第8曲第9曲を除いて他の7曲は、世俗カンタータ(羊飼カンタータ)「去れ、消え、無くなれ、あなた方の心の不安よEntfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen BWV249a」(音楽消失、台本は残存)のパロディで、1725年2月23日ザクセン=ヴァイセンフェルス公クリスティアンの誕生日に初演されたものだった。

 バッハは自分の作品を使い回し、再利用、あるいは再運用した。それでもなんの遜色も感じさせない作品となっている。一番わかりやすい例をあげると、自作のヴァイオリン協奏曲をチェンバロ協奏曲に編曲するというようなやり方である。「復活祭クリスマス・オラトリオBWV249」はこれとは異なり、パロディというたいへん高度な作曲書法を全曲11曲の中で7曲――第1曲第2曲第3曲第5曲第7曲第10曲第11曲において用いている。ここでいうパロディは俗にいうパロディではない。ルネサンス(1400-1600)にさかのぼる作曲技法の一つである。パロディ・ミサが有名である。すでに作曲された多声声楽曲を転用し、その歌詞を全く異なる歌詞に置き換えて新しい楽曲として作り替えるのである。新しく作曲した方が手間が省けるのにと凡人には思える。ことばを重視するバッハは自作の世俗カンタータ(羊飼カンタータ)「去れ、消え、無くなれ、あなた方の心の不安よEntfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen BWV249a」(音楽消失、台本は残存)を用いてアクセントの異なる歌詞をパズルのようにうまく当てはめ、巧みな微調整を行いながら作曲作業を進めていった。レチタティーヴォアリアによる書法も秀悦である。ポリフォニー書法(多声的書法)もごく自然に用いている。




楽曲構成・対訳


国本静三訳
  Sinfonia  第1曲  シンフォニア 
tromba3, oboe2, violinoIⅡ, viola, fagotto e continuo,
timpani
トランペット3, オーボエ2, ヴァイオリンⅠⅡ, ヴィオラ, ファゴットと通奏低音 
ティンパニ
  [器楽合奏] 
Ⅱ  Adagio  第2曲  アダージオ 
oboe1, violinoIⅡ, viola, fagotto e continuo オーボエ1, ヴァイオリンⅠⅡ, ヴィオラ, ファゴットと通奏低音 
  [器楽合奏]  
  Aria(Duetto):Tenor Basso e Coro 第3曲   アリア(二重唱):テノール、バスと合唱 
tromba3, oboe2, violinoⅠⅡ, viola, fagotto e continuo
timpani

トランペット3, オーボエ2, ヴァイオリンⅠⅡ, ヴィオラ, ファゴットと通奏低音 
ティンパニ
 
<Coro>
Kommt, eilet und laufet, ihr flüchtigen Füsse,
Erreichet die Höhle, die Jesum bedeckt!

<Duetto>

Lachen und Scherzen
Begleitet die Herzen,
Denn unser Heil ist auferweckt.
<合唱>
さあ来なさい。急ぎなさい、そして走りなさい。あなたの早い足よ。
イエスが置かれた墓穴にたどり着きなさい。

<二重唱>

笑顔と軽やかな心を
(救い主が)もたらして下さいます。
それは私たちの救い主がよみがえられたからです。
Ⅳ  Recitativo:Soprano, Alto, Tenore, Basso  第4曲  レチタティーヴォ:ソプラノ、アルト、テノール、バス 
fagotto e continuo  ファゴットと通奏低音  
<Maria Magdalena:Alto>
O kalter Männer Sinn!
Wo ist die Liebe hin,
Die ihr dem Heiland schuldig seid?

<Maria Jacobi:Soprano>
Ein schwaches Weib muss euch beschämen!

<Petrus:Tenore>
Ach, ein betrübtes Grämen

<Johannes:Basso>
Und banges Herzeleid.

<Petrus:Tenore, Johannes:Basso>
Hat mit gesalznen Tränen
Und wehmutsvollem Sehnen
Ihm eine Salbung zugedacht,

<Maria Jacobi:Soprano, Maria Magdalena:Alto>
Die ihr, wie wir, umsonst gemacht.
<マグダラのマリア:アルト>
おお、男たちの冷たい心よ!
あなたがたは救い主に報いるべき
愛はどこへ行ったのでしょうか?

<ヤコブの母マリア:ソプラノ>
とるにたらない女性でも、あなた方のことを恥じます!

<ペトロ:テノール>
ああ、それが悲しむべき苦悩なのだ。

<ヨハネ:バス>
そしてやり切れない心の痛みなのだ。

<ペトロ:テノール、ヨハネ:バス>
苦い涙と
悲しみの目で
イエスに葬りの油を塗ったのに。

<ヤコブのマリア:ソプラノ、マグダラのマリア:アルト>
私たちと同じくあなた方も、むだなことをしましたね。
 Aria:Soprano  第5曲  アリア:ソプラノ 
flauto traverso o violino solo, fagotto e continuo フルート・トラヴェルソまたはヴァイオリン独奏、ファゴットと通奏低音 
<Maria Jacobi:Soprano>
Seele, deine Spezereien
Sollen nicht mehr Myrrhen sein.
Denn allein
Mit dem Lorbeerkranze prangen,
Stillt dein ängstliches Verlangen.
<ヤコブの母マリア:ソプラノ>
魂よ。あなたのための香料は
もう葬りの没薬では役立ちません。
なぜならあなたは、
(魂は、勝利の)月桂冠によってのみ光り輝き、
うごめく思いを和らげられます。
Ⅵ  Recitativo:Alto, Tenore, Basso   第6曲   レチタティーヴォ:アルト、テノール、バス 
fagotto e continuo  ファゴットと通奏低音 
<Petrus:Tenore>
Hier ist die Gruft.

<Johannes:Basso>
Und hier der Stein,
Der solche zugedeckt;
Wo aber wird mein Heiland sein?

<Maria Magdalena:Alto>
Er ist vom Tode auferweckt!
Wir trafen einen Engel an,
Der hat uns solches kundgetan.

<Petrus:Tenore>
Hier seh ich mit Vergnügen
Das Schweißtuch abgewickelt liegen.
<ペトロ:テノール>
さあ、ここがお墓。

<ヨハネ:バス>
そしてここに石。
これが洞くつをふさいでいた。
だが私の救い主はどこにおられるのだろう?

<マグダラのマリア:アルト>
あの方は死から復活されました!
私たちが会った天使が、
そのように私たちに告げました。

<ペトロ:テノール>
私は喜びをもって見ている、
(イエスの顔を覆っていた)ほどいた布がここに置いてあるのを。
 Aria:Tenore  第7曲  アリア:テノール  
flauto dolce2, violinoⅠⅡ, fagotto e continuo ブロックフレーテ2, ヴァイオリンⅠⅡ, ファゴットと通奏低音
<Petrus:Tenore>
Sanfte soll mein Todeskummer
Nur ein Schlummer,
Jesu, durch dein Schweißtuch sein.
Ja, das wird mich dort erfrischen
Und die Zähren meiner Pein
Von den Wangen tröstlich wischen. 
<ペトロ:テノール>
死の私の悲しみは和らぎ、
ただまどろみたくなる、
イエスよ、あなたの(残した)布によって。
そうです、その布がお墓で私を元気づけ、
私の苦悩の涙が
流れるほおをやさしく拭いてくれる。 
Ⅷ  Recitativo e Arioso(Duetto):Soprano, Alto 第8曲   レチタティーヴォとアリオーソ二重唱):ソプラノ、アルト
fagotto e continuo  ファゴットと通奏低音 
<Maria Jacobi:Soprano, Maria Magdalena:Alto>
Indessen seufzen wir
Mit brennender Begier:
Ach, könnt es doch nur bald geschehen,
Den Heiland selbst zu sehen!
<ヤコブの母マリア:ソプラノ、マグダラのマリア:アルト>
それでも私たちはため息が出ます、
燃える思いで。
ああ、ただただすぐに
救い主と自らお会いすることができますように!
 Aria:Alto  第9曲  アリア:アルト 
oboe d'amore, violinoⅠⅡ, viola, fagotto e continuo オーボエ・ダモーレ, ヴァイオリンⅠⅡ, ヴィオラ, ファゴットと通奏低音 
<Maria Magdalena:Alto>
Saget, saget mir geschwinde,
Saget, wo ich Jesum finde,
Welchen meine Seele liebt!
Komm doch, komm, umfasse mich,
Denn mein Herz ist ohne dich
Ganz verwaiset und betrübt. 
<マグダラのマリア:アルト>
告げて下さい。早く私に教えて下さい。
告げて下さい。私がどこでイエスを見つけられるか、
私の魂が愛する方を!
どうか来て下さい。おいで下さい。私を抱きしめて下さい。
なぜなら私の心はあなたがいないと、
完全に孤独と悲しみに沈み込みます。 
Ⅹ  Recitativo:Basso  第10曲   レチタティーヴォ:バス 
fagotto e continuo  ファゴットと通奏低音 
<Johannes:Basso>
Wir sind erfreut,
Daß unser Jesus wieder lebt,
Und unser Herz,
So erst in Traurigkeit zerflossen und geschwebt,
Vergißt den Schmerz
Und sinnt auf Freudenlieder;
Denn unser Heiland lebet wieder. 
<ヨハネ:バス>
私たちは喜びでいっぱいだ。
なぜなら私たちのイエスが復活したのですから。
私たちの心は
はじめにあった不安と悲しみでの
苦しみを忘れて、
歓喜を歌おうとしている。
そうです、私たちの救い主が復活したのだからね。
ⅩⅠ  Coro 第11曲  合唱
tromba3, oboe2, violinoIⅡ, viola, fagotto e continuo,
timpani
 
トランペット3, オーボエ2, ヴァイオリンⅠⅡ, ヴィオラ, ファゴットと通奏低音 
ティンパニ
 
<Coro> 
Preis und Dank
Bleibe, Herr, dein Lobgesang!
Holl und Teufel sind bezwungen,
Ihre Pforten sind zerstört;
Jauchzet, ihr erlösten Zungen,
Daß man es im Himmel hört!
Eröffnet, ihr Himmel, die prächtigen Bogen,
Der Löwe von Juda kömmt siegend gezogen!
<合唱>
賛美と感謝が
いつもありますように、主よ。あなたの賛美の歌です!
地獄と悪魔は征服され、
それらの城門は陥落しました。
喜び歌いましょう、救いを得た舌よ。
天国のすべての人に聴こえるように!
開け、天国。その壮麗なアーチ。
勝利したユダの獅子(イエス)が、やって来られます! 


★バッハの作品 バッハとヘンデルの年譜


2018


音楽サロン表紙 目次 バロック目次 作曲者別作品表 時代別作品表