＜ヘンデル＞
ヘンデルHändelドイツ→イギリス（1685-1759）はドイツのハレで
1685年２月23日に生れ、
バッハはアイゼナハで３月21日に生れた。
1702年にヘンデルは法学を学ぶためにハレ大学に入り、この年に
カルヴァン派１）のハレの大聖堂のオルガニストになる。両者とも
ドイツ福音主義ルター派の教会信徒として生れている。この教派は
ルターLutherドイツ（1483-1546）の
宗教改革（1517年）によって生れたプロテスタント教派で、本格的なプロテスタント教会の始まりであった。その後より過激なプロテスタントとして生まれた新派であるカルヴァン派の教会が、他の教派の信徒の働き手を受入れることは考えられないことであった。若きヘンデルにとってハレの大聖堂オルガニストは光栄に充ちた仕事であり、このためにルター派からカルヴァン派信徒に改宗したと考えても不思議なことではない。
ヘンデルがハンブルクで得た最初の友人は
マッテゾンJ.Matthesonドイツ（1681-1764）であった。彼は作曲家で音楽理論家、後にヘンデルが第二の故国となる、いや自国として選んだイギリスと関係をもつようになったのもこのマッテゾンを通してであった。彼らはお互いに啓蒙し合う友人関係を結んでいた。マッテゾンの著作「登竜門への基礎Grundlage
einer Ehrenpforte」
（1740年）において、ヘンデルがオルガンとフーガと対位法、特に即興に優れているとしている。だが、旋律については劣っていると記している。それはヘンデルの特性の一つをを言い当てているかもしれない。マッテゾンは、ヘンデルの旋律上の様式完成を導いたといわれている。
1703年、当時の大音楽家
ブクステフーデBuxtehudeドイツ（c.1637-1707）のいるリューベックに彼ら二人は連れだって行っている。ヘンデルの重要作品分野であるオラトリオのために、この時ヘンデルはブクスフーデからオラトリオに関して多くの影響を受けた。後に
バッハもブクステフーデに会いにやって来るが、このように後に大物となる人たちがこぞってブクスフーデを訪れたのは興味深いことである。ブクスフーデの当時の評価の高さが偲ばれる。
［注］
１） ルターの影響を受けて各地で教会改革者が現れた。その一人がカルヴァンCalvinフランス（1509-64）で、改革に熱心な都市の一つジュネーヴで改革を行う。ルター派より革新的とも言え、より禁欲的で厳格な考えをもっていた。実際にはカルヴァン派という名称の教派は存在しない。だが、カルヴァンは改革派Reformedと長老派Presbyterian churchesを含めた一般的に用いられる総称といってよい。改革派はドイツ、オランダなどヨーロッパでの名称、長老派はスコットランドで始まり、英語圏での呼称となった。
＜バロックのソナタについて＞
広義にいえば
ソナタsonataイタリア語の対立語は、
カンタータcantataイタリア語である。
cantataは
cantareイタリア語（動詞=歌う）、
sonataは
sonareイタリア語（動詞=弾く）から生じたイタリア語の名詞で、前者は器楽曲、後者は声楽曲となる。ともにバロック時代において発展し確立されていった分野であった。
ルネサンス時代にはソナタは規定のない語として、はじめ器楽曲の
カンツォーナcanzonaイタリア語２）と同義語として用いられた。バロックのイタリアにおいては先ず17世紀初め３声からなるカンツォーナcanzonaから発達した
トリオ・ソナタtrio sonataイタリア語３）が現れた。
３つの声部=
トリオをもつ器楽曲=
ソナタという意味をもっている。1700年ころから
室内ソナタsonata da cameraと
教会ソナタsonata da chiesaという２つの様式に発達し、特に後者の
教会ソナタが主要なバロックの作品分野となる。この名称由来は明確ではないが、教会の中で教会音楽として演奏された事から生じた概念と思われる。
室内ソナタと
教会ソナタは、元来演奏場所によって区別された概念と捉えてよいものである。前者は宮廷や個人のサロンで、後者は教会の典礼の中で演奏された。そして前者は17世紀後期から18世紀前期の自由な多楽章器楽形式となった。
コレッリ４）によって確立され、
前奏曲と
２、３の舞曲で自由に構成され、一種の組曲の形式をとった。組曲でもあるパルティータをソナタとも呼ぶこともあり、これを室内ソナタであると捉えるのが妥当であろう。バッハも広く柔らかに捉えているようである
（ex.バッハ「無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルティータBWV1001～1006」（全６曲）によって室内ソナタと教会ソナタの同一性と相違性を実証している）。
教会ソナタもコレッリによっても確立され、
緩-急-緩-急の
４楽章形式をとっている。
結論的にいうと
古典派時代のソナタとは区別して捉えなくてはならない。必ずというわけではないが、
ソナタ形式や
ロンド形式を導入したソナタとは作曲書法において異なりを見せている楽曲であるからである。
［注］
２） カンツォーナcannzonaは多くの意味を有しているが、ここでは16～17世紀の鍵盤楽器か器楽合奏曲のことを指す。16世紀フランスのシャンソンから派生したソナタの先駆と考えられている。
３） トリオ・ソナタは実際には４人で演奏される。２つのヴァイオリンとチェロあるいはヴィオラ・ダ・ガンバ、そして通奏低音すなわちチェンバロかオルガン奏者の４人である。あくまででも３声部トリオtrioからなる音構成である。
４） コレッリCorelliイタリア（1653-1713）。イタリアの作曲家、ヴァイオリン奏者。コンチェルト・グロッソとトリオ・ソナタの確立者。
＜ヘンデル「ヴァイオリン・ソナタ集」＞
ヘンデルの作品分野は広い。オペラがあるので、オペラに全く手を染めなかった同時代のバッハJ.S.Bachドイツ（1685-1750）より広い分野で活動したといえるだろう。ヘンデルには
全32作品の
独奏ソナタがある。その内容はリコーダーのたのソナタが５曲、フル－トのためのソナタが８曲、オーボエのためのソナタが４曲、ヴィオラ・ダ・ガンバのためのソナタが１曲、
ヴァイオリン・ソナタ９曲が数えられるのである。
ちなみにバッハは二種のヴァイオリン・ソナタを各６曲ずつ残している。一つは「
無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルテータ」
（全６曲）で、もう一つは「ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタBWV1014～1019」
（全６曲）であった。しかし、この二者は多くの点で異なりを見せている。
ではヘンデルの
ヴァイオリン・ソナタについて述べてみよう。確定されたヴァイオリン・ソナタの目録がないというのが現状である。研究者によって
多種な見解がみられるのである。未だにヘンデルのヴァイオリン・ソナタの全貌が見えていないというのが現状ではあるが、現時点では９曲とされている。これには偽作の疑いがる４曲も含まれている。
バッハの「ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタBWV1014～1019」
（全６曲）は、通奏低音
（バス部）と和音記号のみ付けてよしとされていた当時の慣習とは異なって、完全にすべての音が書かれている。バッハが演奏者の即興性には満足しなかったと思われる。それとは違ってヘンデルの「ヴァイオリン・ソナタ」には、ヴァイオリン部以外は通奏低音
（バス部）と和音記号のみしか書かれていない。現在、それらを補ったいわば編曲校訂版楽譜が出まわっているが、問題を残す版
（かっては時代錯誤な版もあった！ ex.ピアノ伴奏にオクターヴ音を多用）もあることを知らなければならない。それを前提に話を進める。
ヴァイオリン・ソナタ 集
全９曲 |
作品番号
Op. |
作品番号
HWV |
作曲年 |
備考 |
| ト長調 |
|
358 |
c.1707-10年 |
このソナタのみ３楽章構成=急緩急 室内ソナタ |
| 二短調 |
|
359a |
c.1724年 |
初版はホ短調HWV359b ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
| イ長調 |
１-3 |
361 |
1725-26年 |
第１番 ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
| ト短調 |
１-6 |
364a |
c.1722-24年 |
Op.1-6でオーボエ・ソナタとして出版 ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
| ト短調 |
１-10 |
368 |
不明 |
第２番 改訂版（ｃ1732年）ではOp.1-10 通奏低音付き 偽作？ ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
| へ長調 |
１-12 |
370 |
不明 |
第３番 改訂版（ｃ1732年）ではOp.1-12 通奏低音付き 偽作？ ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
| ニ長調 |
１-13 |
371 |
1749-50年 |
第４番 ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
| イ長調 |
１-14 |
372 |
不明 |
第５番 初版（1730年）はOp.1-10 通奏低音付き 偽作？ ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
| ホ長調 |
１-15 |
373 |
不明 |
第６番 初版はOp.1-12 通奏低音付き 偽作？ ４楽章構成=緩急緩急 教会ソナタ |
★ 筆者の経験でいえば、1970年代辺りでは上記の備考で記した第１番から第６番の作品番号とその６つの作品がよく知られていた。伴奏部の（ピアノ伴奏）はひどいものであった。とてもバロック音楽とは思えないものであった。この６曲が一般的なヘンデルのヴァイオリン・ソナタとして知られていた。その頃、筆者が使用していた楽譜には第１番から第６番の番号が付いていた楽譜であった。弾くに難しくないこの６曲を好んで愛奏し、人前でも弾いたことが度々ある。まことに幸せなバロック体験をすることができた。
＜２種の作品番号について＞
ヘンデルには複数の作品番号が存在する。その主なものを２つをみてみよう。
Op.＝Opusはウォルシュ社が1734年以降の新聞広告で用いた番号で、それが一般化定着したと思われる。現在、主流をなすのが
HWV＝Händel-Werke-Verzeichnis
（ヘンデル作品目録と作品番号）。これは
ベルント・バーゼルトBernd Baseltドイツ（1934-93）が作成し、ヘンデルハンドブックHändel-Handbuch全３巻
（1978-1986年）」で使われている。ウオルシュ社は、ヘンデルの「ヴァイオリン・ソナタ」については６作品をあげているが、バーゼルトは９作品としている。上記と内容は同じであるが再度９作品を表にして整理してみる。
| ヘンデル「ヴァイオリン・ソナタ集」 |
Opus １ |
HWV |
| 「ヴァイオリン・ソナタ ト長調」 |
|
358 |
| 「ヴァイオリン・ソナタ 二短調」 |
|
359a |
| 「ヴァイオリン・ソナタ イ長調 第１番」 |
Op.１-3 |
361 |
| 「ヴァイオリン・ソナタ ト短調」 |
|
364a |
| 「ヴァイオリン・ソナタ ト短調 第２番」 |
Op.１-10 |
368 |
| 「ヴァイオリン・ソナタ ヘ長調 第３番」 |
Op.１-12 |
370 |
| 「ヴァイオリン・ソナタ ニ長調 第４番」 |
Op.１-13 |
371 |
| 「ヴァイオリン・ソナタ イ長調 第５番」 |
Op.１-14 |
372 |
| 「ヴァイオリン・ソナタ ホ長調 第６番」 |
Op.１-15 |
373 |
☆ 主な出版社による出版状況＞
ロジェ社Roger（アムステルダム）は、1730年頃「G.F.ヘンデルによって作曲された通奏低音付きのリコーダー=ブロック・フルート、ヴァイオリンあるいはオーボエのためのソナタ」という
12曲からなる曲集を発売した。しかし、この曲集は、ロンドンのウォルシュ社がロジェ社
（アムステルダム）の名を借りて出版したとのこと。現在は「ヴァイオリン・ソナタ イ長調Op.１-3」、「ヴァイオリン・ソナタ イ長調Op.１-14」と「ヴァイオリン・ソナタ ホ長調Op.１-15」については
偽作としている。
ウォルシュWalsh社（ロンドン）は、
1732年頃、改訂版を「ヘンデルによって作曲された通奏低音によるブロック・フルート、ヴァイオリン、あるいはオーボエのための独奏。12曲からなる曲集を発売。 現在、「ヴァイオリン・ソナタ イ長調Op.１-14」と「ヴァイオリン・ソナタ ホ長調Op.１-15について偽作としている。Op.１という作品番号は、ウォルシュが1734年以降の新聞広告で用いた番号で、これが定着。ヴァイオリン・ソナタとしては
６曲――第１番から第６番――をあげた。
クリュザンダーChrysander社（ドイツ）は、
1879年に出版したヘンデル全集第27巻
（旧全集）でロジェ版とウォルシュ版を合わせた。1749年頃から50年に作曲したされる「ヴァイオリン・ソナタ ニ長調第４番Op.１-13」を加えた
全15曲をあげた。
ベーレンライターBarenreiter-Verlag社（ドイツ）は
1955年に
新ヘンデル全集を出し、自筆譜が存在するものとして「ヴァイオリン・ソナタ ト長調 HWV358」、「ヴァイオリン・ソナタ 二短調 HWV359a」、「ヴァイオリン・ソナタ ト短調 HWV364a」のみをあげた。
1982年出版の
新全集第４版では上記の通り、ヘンデルのヴァイオリン・ソナタは
９曲とした。
＜ヘンデル「ヴァイオリン・ソナタ」の各曲について＞
ここでは現段階としてヘンデルのヴァイオリン・ソナタとされている
（偽作とされるものも含が）９曲のHWV番号に従ったヴァイオリン・ソナタについて説明する。
1707年から1710年頃に作曲されたもので、自筆譜の用紙からヘンデルの
イタリア時代の1710年以前に書かれたと思われる。友人
コレッリイタリア（1653-1713)とも比較されるような様式と高度の技巧をもっている。楽器の指定がない独奏楽器とチェンバロのための作品とし、ソナタとも規定していない。そしてその音域はヴァイオリンのためには高いが、ヴァイオリンの最低音トより低い音は使っていない。これによってヴァイオリンのための作品とみなされてきた。ブロック・フルート=リコーダーによっても演奏される。９曲のソナタ集で唯一の３楽章構成=急緩急をとっている。
| 楽章 |
標記 |
備考 |
| Ⅰ |
Allegro |
殆ど16分音符で書かれ、４つの弦を巧みに移弦していく。 |
| Ⅱ |
Adagio |
暗さを感じさせもするが、抒情性をもつ長調の楽章。 |
| Ⅲ |
Allegro |
この楽章の終わりに和声の動きとは異なる興味深い４つの高音の動きがある。 |
1724年頃に作曲された。ウォルシュ社はホ短調に移調して「フルート・ソナタHWV359b」として出版し、クリュウサンダー社は「オーボエ・ソナタ」として出版された。ヘンデルがロンドンでイタリア・オペラ創作に励んでいた1720年代の半ばの作品で、劇的な表現が見られる。
| 楽章 |
標記 |
調 |
| Ⅰ |
Grave |
二短調 |
| Ⅱ |
Allegro |
|
| Ⅲ |
Adagio |
|
| Ⅳ |
Allegro |
|
| ③ |
ヴァイオリン・ソナタ イ長調 |
HWV361 |
Op.1-3 |
第１番 |
1725年から1726年頃に作曲された。ウォルシュ社によって1732年にOp.１-3として出版され、自筆譜が存在するソナタである。ウォルシュ社とクリュザンダー社はヴァイオリン・ソナタとして出版。まことに魅力的な作品である。
| 楽章 |
速度標記 |
調 |
拍子 |
小節数 |
備考 |
| Ⅰ |
Andante |
イ長調 |
4/4 |
22 |
楽章の終わりで短いAdagioになり５度和音で結び、第２楽章へと結んでいる。 |
| Ⅱ |
Allegro |
イ長調 |
4/4 |
52 |
この楽章はイ長調と して終止する。 |
| Ⅲ |
Adagio |
嬰ヘ短調 |
4/4 |
5 |
たいへ ん短く、詠嘆的で魅力的な楽句である。 |
| Ⅳ |
Allegro |
イ長調 |
12/8 |
36 |
２つの部分に分けられ（16小節と20小節）、 第２部分はホ長調で開始される。 |
1722年から1724年頃に作曲。1732年にウォルシュ社もクリュウサンダも「オーボエ・ソナタOp.1-6第６番」としたが、音域はオーボエに適応していない。ヘンデルの手稿にはヴィオラ・ダ・ガンバ向きと記している。現在は偽作とされている。
| 楽章 |
標記 |
調 |
拍子 |
小節数 |
備考 |
| Ⅰ |
Larghetto |
ト短調 |
4/4 |
17 |
楽章終わりで短いAdagioになり、５度和音で閉じて第２楽章と結んでいる。 |
| Ⅱ |
Allegro |
ト短調 |
4/4 |
45 |
|
| Ⅲ |
Adagio |
変ホ長調 |
3/4 |
11 |
楽章終わりはト短調の５度和音で閉じて第４楽章と結ぶ。 |
| Ⅳ |
Allegro |
ト短調 |
12/8 |
30 |
２つの部分（10小節と20小節）からなる。どちらも反復される。ト短調で開始されるが、すぐに他調を滲ませて曲は進む。 |
| ⑤ |
ヴァイオリン・ソナタ ト短調 |
HWV368 |
Op.１-10 |
第２番 |
現代は偽作とされている。1732年に
ウォルシュ社によって「ヴァイオリン・ソナタOp.１-10」として出版。クリュウサンダー社も出版。
| 楽章 |
標記 |
調 |
拍子 |
小節数 |
備考 |
| Ⅰ |
Andante |
ト短調 |
4/4 |
21 |
|
| Ⅱ |
Allegro |
ト短調 |
4/4 |
37 |
２つの部分（18小節と19小節）からなる。どちらも反復される。 |
| Ⅲ |
Adagio |
ト短調 |
3/4 |
16 |
２つの部分（８小節と８小節）からなる。どちらも反復される。 |
| Ⅳ |
Allegretto |
ト短調 |
12/8 |
32 |
２つの部分（９小節と23小節）からなる。どちらも反復される。 |
| ⑥ |
ヴァイオリン・ソナタ ヘ長調 |
HWV370 |
Op.１-12 |
第３番 |
1732年に
ウォルシュ社が「ヴァイオリン・ソナタOp.１-12」として出版したが、現代は偽作とされている。クリュウサンダー社も出版した。ヘンデルらしい歌曲的な旋律と流れをみせる。と同時に器楽的でヴァイオリンを考慮した曲作りが全面的に感じられる。
| 楽章 |
標記 |
調 |
拍子 |
小節数 |
備考 |
| Ⅰ |
Adagio |
へ長調 |
3/4 |
54 |
終始止まることのないとめどめもない旋律の動きが特徴。 |
| Ⅱ |
Allegro |
へ長調 |
4/4 |
44 |
２つの部分（８小節と36小節）からなる。どちらも反復される。 Ｅ開放弦と同音をＡ線で作り出す音色はたいへんおもしろい。 |
| Ⅲ |
Largo |
ニ短調 |
3/2 |
22 |
２つの部分（８小節と14小節）からなる。どちらも反復される。 |
| Ⅳ |
Allegro |
へ長調 |
4/4 |
52 |
２つの部分（20小節と32小節）からなる。どちらも反復される。最初の部分はハ長調で終始し、第２部分はハ長調で始まる。 |
| ⑦ |
ヴァイオリン・ソナタ ニ長調 |
HWV371 |
Op.1-13 |
第４番 |
ヘンデルは自筆譜に「ヴァイオリン独奏とチェンバロのためのソナタ」と記している。1749-50年頃に作曲された。ヘンデル晩年の充実した作品で、彼の初期から晩年に至る作品との音楽的関連も見られ、壮大でのびやかな彼の代表作品の一つであろう。クリュザンダー社がOp.１-13として出版した。
| 楽章 |
標記 |
調 |
拍子 |
備考 |
| Ⅰ |
Affectuoso |
ニ長調 |
4/4 |
雄大でなにかの思いを表出するような主題ではじまりゆったりと展開していく。終わりで第２楽章を導き出すフレーズとなる。 |
| Ⅱ |
Allegro |
ニ長調 |
4/4 |
まことに器楽的な曲想で展開され、Allegroそのものである。 |
| Ⅲ |
Llarghetto |
ロ短調 |
3/4 |
楽章終わり部分で第４楽章を強く導く。 |
| Ⅳ |
Allegro |
ニ長調 |
3/4 |
２つの部分から構成（AABB）。 |
| ⑧ |
ヴァイオリン・ソナタ イ長調 |
HWV372 |
Op.1-14 |
第５番 |
ウォルシュ社がロジェ社の名を借りて出版した1730年に「ヴァイオリン・ソナタ第５番」として出版されたが、現代は偽作とされている。作曲年代も不明である。クリュザンダー社は「ヴァイオリン・ソナタ第14番Op.１-14」と発表した。自筆譜や同時代の筆写譜も残されていないし、ヘンデルの他作品との関連も見出されない作品である。とはいえすぐれた作品である。
| 楽章 |
標記 |
調 |
拍子 |
小節数 |
備考 |
| Ⅰ |
Adagio |
イ長調 |
4/4 |
13 |
|
| Ⅱ |
Allegro |
イ長調 |
4/4 |
29 |
２つの部分（14小節と15小節） からなり、各部分は反復される。第１部分は５度和音で終わり、第２部分と結ぶ。 |
| Ⅲ |
Largo |
不明確 |
3/2 |
17 |
嬰ヘ短調で開始される。 |
| Ⅳ |
Allegro |
イ長調 |
3/8 |
68 |
２つの部分（29小節と39小節） からなり、各部分は反復される。第１部分は５度和音で終わり、第２部分はホ長調で始まり、最後はイ長調で終わる。 |
| ⑨ |
ヴァイオリン・ソナタ ホ長調 |
HWV373 |
Op.1-15 |
第６番 |
1730年にウォルシュ社は、「ヴァイオリン・ソナタ第12番」、クリュウサンダー社は「ヴァイオリン・ソナタ第15番Op.１-15」として出版した。現代の研究家によって偽作とされている。
| 楽章 |
標記 |
調 |
拍子 |
小節数 |
備考 |
| Ⅰ |
Adagio |
ホ長調 |
4/4 |
19 |
|
| Ⅱ |
Allegro |
ホ長調 |
2/4 |
66 |
２つの部分（31小節と35小節）からなり、各々は反復される。第１部分でロ長調箇所を含む。 |
| Ⅲ |
Largo |
多調 |
3/2 |
19 |
嬰ハ短調で開始される。 |
| Ⅳ |
Allegro |
ホ長調 |
3/8 |
67 |
２つの部分（24小節と43小節）からなり、各々は反復される。第１部分でロ長調を含み、第２部分はロ長調で始まる。 |
