バッハのヴァイオリン協奏曲

「無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルティータ全６曲 BWV1001-1006」
Sonaten und Partiten für Violine solo BWV1001-1006――ヴァイオリン音楽の頂点

　ヨハン･ゼバスティアン･バッハJohann Sebastian Bach^ドイツ（1685-1750）

＜ソナタとパルティータについて＞

　ａ．ソナタ

　広義にざっくりいえば、器楽を意味するソナタsonata^{イタリア語}のと声楽を意味するカンタータcantata^{イタリア語}は対立語である。sonataはsonare^{イタリア語}（動詞=弾く）とcantataはcantare^{イタリア語}（動詞=歌う）から生じた語である。ともにバロック時代において発展し確立されていった分野であった。ルネサンス時代にはソナタはまだ規定のない語として用いられた。バロックのイタリアにおいては先ず17世紀初め３声からなるカンツォーナcanzona^１）から発達したトリオ・ソナタ^２）trio sonataが現れた。これは３つの声部=トリオをもつ器楽曲=ソナタという意味をもっている。1700年ころから室内ソナタsonata da cameraと教会ソナタsonata da chiesaという２つの様式に発達し、特に後者の教会ソナタが主要なバロックの作品分野となる。

　室内ソナタと教会ソナタは、元来演奏場所によって区別された概念と捉えてよいであろう。前者は宮廷や個人のサロンで、後者は教会の典礼の中で演奏された。そして前者は17世紀後期から18世紀前期の多楽章器楽形式となった。コレッリ^３）によって確立され、前奏曲と２、３の舞曲で構成され、一種の組曲の形式をとった。組曲でもあるバッハのパルティータをソナタとも呼ぶこともあり、これを室内ソナタであると捉えるのが妥当であろう。教会ソナタは緩-急-緩-急の４楽章形式をとるので、多楽章かより少ない楽章からなるパルティータとの区別が明確である。

　バッハのソナタsonataの作品例は、「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第１番BWV1001、第２番BWV1003、第３番BWV1005」、クラヴィア付ヴァイオリン曲「ヴァイオリン・ソナタ第１番～第６番BWV1014-1019」、クラヴィア付ヴィオラ・ダ・ガンバ曲「ヴィオラ・ダ・ガンバ・ソナタ第１番～第３番BWV1027-1029」などがある。。

　ｂ．パルティータ

　パルティータpartita^{イタリア語}はドイツで組曲の意味で用いられ、その意味が広がっていったようである。パルティータpartita、組曲suite^ドイツ語と室内ソナタsonata da camera^{イタリア語}はともに同義語だが、バッハは微妙に使い分けている。パルティータの作品例をみると、クラヴィア曲「パルティータ第１番～第６番BWV825-830」や「無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第１番BWV1002、第２番BWV1004、第３番BWV1006」、組曲Suiteはクラヴィア曲「イギリス組曲Suiten第１～第６BWV806-811」、「フランス組曲Suiten第１～第６番BWV813-817」、「無伴奏チェロ組曲第１番～第６番BWV1007-1012」などである。

　ここで今見る「無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルティータ（全６曲)」のソナタとパルティータの組み合わせが興味深い。

^［注］^１）^{カンツォーナcanzonaは多くの意味を有しているが、ここでは16～17世紀の鍵盤楽器か器楽合奏曲のことを指す。16世紀フランスのシャンソンから派生したソナタの先駆と考えられている。

^２）^{トリオ・ソナタは実際には４人で演奏される。２つのヴァイオリンとチェロあるいはヴィオラ・ダ・ガンバ、そして通奏低音すなわちチェンバロかオルガンの４つである}^。

３）　コレッリCorelli^イタリア（1653-1713）}^{。イタリアの作曲家、ヴァイオリン奏者。コンチェルト・グロッソとトリオ・ソナタの確立者。}

^{＜無伴奏ヴァイオリン作品＞}
　バッハJ.S.Bach（1685-1750）以前に無伴奏ヴァイオリン曲は、ビーバー^６）やヴェストホフ^７）などに作品例がある。しかし、通奏低音時代といわれるバロックには特異な作品分野であったといえる。そうした中、バッハは究極の名曲「無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルティータBWV1001～1006」（全６曲）を残した。バッハの子エマヌエル・バッハC.P.E.Bach^ドイツ（1714-88）^４）は、<ヴァイオリン属のすべての楽器が有すあらゆる可能性を完全に掴んでしまった作品、といい切っている。特に重奏法やフーガなどでの多声音楽への取り組みは、今現在においても理知的な探究心と演奏法への考究心を掻き立て続けている作品である。

　全曲に３曲のフーガ、有名なシャコンヌをはじめとして、全体に重音奏法が多く、演奏は容易ではない。ヴァイオリンによる対位法的表現はバッハ一人の発明ではなく、その前にはジェミニアーニ^５）、ビーバー^６）、ヴェストホフ^７）、ヨハン・ヤーコプ・ヴァルター^８）、ヴォリュミエ^９）、ピゼンデル^10）といった作曲家が試みていた。バッハの「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ＆パルティータ」はとくにヨハン・ゲオルク・ピゼンデルの影響が指摘される。バッハはビゼンデルとも交流があったことから、ヴァイオリン奏者としても名高かったピゼンデルのために書いたのではないか、とも推定される作品でもある。

[注]

４）　 カルル・フィリップ・エマヌエルCarl Philipp Emanuel Bach^ドイツ（1714-88）は、ヨハン・セバスティアン・バッハJ.S.Bach（1685-1750）の次男。多感様式の代表者として古典派様式の成立に大きな役割を果たした。　

５）　フランチェスコ・ジェミニアーニFrancesco Geminiani^イタリア（1687-1762）。イタリアの作曲家・ヴァイオリニスト・音楽理論家。演奏家としてロンドンやダブリンで活躍し、作曲家としてコレッリからヘンデルをつなぐ存在であった。

６）　 ハインリヒ・イグナツ・フォン・ビーバーHeinrich Ignaz Franz von ]Biberー^{オーストリア}（1644-1704）。オーストリアの作曲家でヴァイオリニスト。北ボヘミア・ヴァルテンベルク（現チェコ領ストラーシュ・ポド・ラルスケム Stráž pod Ralskem）でドイツ系の家庭に生まれた。

７）　ヨハン・パウル・フォン・ヴェストホフJohann Paul von Westhoff^ドイツ（1675-1704）。ドイツの作曲家・ヴァイオリニスト、ドレースデン宮廷礼拝堂楽長（1674-97）とヴァイマール宮廷（1699－1705）で務める。

８）　 ヨハン・ヤーコプ・ヴァルターJohann Jakob Walther^ドイツ（c.1650-1717）。ドイツのヴァイオリニスト。作曲家。イタリアに行き、大きな成果を得た。

９）　ジャン・バティスト・ヴォリュミエJean Baptiste Volumier^{フランドル}（1670-1728）。フランドルのヴァイオリニスト・作曲家。ベルリンで宮廷礼拝堂楽長などを務めた。

10）　ヨハン・ゲオルク・ピゼンデルJoann Georg Pisendel^ドイツ(1687-1755)。ニュルンベルク近郊の小村カドルツブルクCadolzburg出身、ドイツの作曲家・ヴァイオリニスト。長年にわたってドレースデンにおいて、当時ヨーロッパ随一のオーケストラであったザクセン宮廷楽団において楽長を務めた。

＜作曲の経緯＞

　作曲時期は1720年以前と考えられる。バッハが35歳、ケーテン宮廷楽長（1717-23）時代に音楽好きの君主レオポルト侯に仕え、多くの世俗曲――協奏曲、室内楽曲など――を書いていた頃の楽曲である。

	Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato Libro　Primo da Johann Sebastian Bach anno 1720
	↓ 日本語訳６曲の独奏曲ヴァイオリンのための通奏低音なしの第1巻ヨハン・ゼバスティアン・バッハ作 1720年
このバッハ自身の自筆譜による原版は、ベルリンのプロイセン文化財国立図書館の音楽部門に所蔵されている。そのタイトル・ページには「第１巻」とある。「無伴奏チェロ組曲第１番～第６番BWV1007-1019」を「第２巻」としているからである。　流麗な手写譜で、誤記や訂正はほとんどなく、清書であったことがわかる。草稿は残っていない。1720年は作曲年ではなく、この浄書の完成年であろう。

^{＜無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルティータ」全６曲＞

　Sonaten und Partiten für Violine solo BWV1001-1006について＞}

Ⅰ 無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第１番ト短調 BWV1001
第１楽章	Adagio	4/4、ト短調	典型的な教会ソナタ=緩-急-緩-急構成としている。特に第１楽章と第２楽章の組み合わせは、オルガン曲に見られる<前奏曲とフーガ>そのものである。この荘重で高雅な曲調は、この曲集の顔でもある。　第３楽章のシチリアーナSiciliana^伊語は、17、18世紀のシチリア起源の舞曲。バロックで声楽でも器楽においても、また教会音楽でも広く用いられた。バッハはマタイ受難曲のアリアで用い、優れた効果を発揮している。　⇒<第２楽章フーガ>：リュート「フーガ　ト短調BWV1000」=1725年頃バッハ編曲　<第４楽章プレスト> ：ブラームス「ピアノのための５つの練習曲Anh.Ⅰa/1」の第３曲と第４曲
第２楽章	Fuga：Allegro	2/2、ト短調
第３楽章	Siciliana：Andante cantabile	12/8、変ロ長調
第４楽章	Presto	3/8、ト短調
★
Ⅱ 無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第１番ロ短調 BWV1002
第１楽章	Allemande:Adagio -Double	4/4、ロ短調	全楽章にドゥブルdouble^仏語が付いている。それは17、18世紀フランスのクラブサンに始まる変奏の一種。和声の組み立てを変えず旋律に自由で単純な装飾をもつ変奏である。　第１楽章のアルマンドAllemande^仏語は、ドイツ舞曲の意味。16世紀にフランスで起こったゆるやかな２拍子系の舞曲。　第２楽章のクラントcourante^仏語フランス語の<走る>に由来する舞曲。速い３拍子で16世紀に起こり、17世紀中頃には組曲中の1曲となった。　第３楽章のサラバンドSarabande^仏語は、17、18世紀のヨーロッパの舞曲。３拍子で、ゆるやかな威厳がある。古典組曲の楽章のひとつになった。　第４楽章のブレBourée^仏語は、17、18世紀のフランスの舞曲。速い２拍子。
第２楽章	Corrente：Moderato -Double：Presto	3/4、ロ短調
第３楽章	Sarabande -Double：Presto	3/4、ロ短調
第４楽章	Tempo di Bourée　-Double	2/2、ロ短調
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Ⅲ 無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第２番イ短調 BWV1003
第１楽章	Grave、Lento	4/4、イ短調	典型的な教会ソナタ=緩-急-緩-急構成としている。古典派、ロマン派のソナタに劣らず、壮大なソナタが形成されている。第１楽章と第２楽章の長大な「フーガの一体感は、ソナタ第１番以上に増しているのは驚きである。そして引き締まった作品感も。　⇒曲全体を編曲した「クラヴィア・ソナタニ短調BWV964」があるが、バッハ自身のものか否かは明らかではない。
第２楽章	Fuga	2/4、イ短調
第３楽章	Andante	3/4、ハ長調
第４楽章	Allegro	4/4、イ短調
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Ⅳ 無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第２番ニ短調 BWV1004
第１楽章	Allemande、Andante	4/4、ニ短調	典型的な舞曲を４つ組み合わせた組曲に、長大なシャコンヌを終曲に配している。　第４楽章のジーグgiga^伊語=gigue^仏語は、16世紀にイギリスの舞曲ジグjigより発展し、、イタリアとフランスで展開した3拍子系の速い舞曲。　第５楽章のシャコンヌciaccona^伊語=chaconne^仏語は、ゆるやかな３拍子の舞曲、一種の変奏曲。バロックの重要な器楽形式。ここでは８小節の主題によって257小節の変奏曲を構築。　⇒この第５楽章シャコンヌの編曲作品：ブラームス「ピアノのための５つの練習曲Anh.Ⅰa/1」の第５曲（左手）、ブゾーニ「ピアノ曲シャコンヌ」など。
第２楽章	Corrente、Allegro moderato	3/4、ニ短調
第３楽章	Sarabande	3/4、ニ短調
第４楽章	Giga	12/8、ニ短調
第５楽章	Ciaccona	3/4、ニ短調
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Ⅴ 無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第３番ハ長調 BWV1005
第１楽章	Adagio	3/4、ハ長調	典型的な教会ソナタ=緩-急-緩-急構成としている。ソナタ第１番と第２番は短調であったが、この第３番は長調、しかもハ長調で書かれている。第１楽章の第２小節や第４小節に出てくる経過音として使われている長２度の不協和音は、たいへん興味深い。第３楽章では古典派のソナタを思わせる下属調のヘ長調としているのもたいへん興味深い。
第２楽章	Fuga	2/2、ハ長調
第３楽章	Largo	4/4、ヘ長調
第４楽章	Allegro assai	3/4、ハ長調
★
Ⅵ 無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第３番ホ長調 BWV1006
第１楽章	Preludio：Adagio	3/4、ホ長調	フランスの管弦楽組曲に近い構成がとられている。　第２楽章のルールloure^仏語は、元はバグパイプの伴奏の舞曲と思われる。16、17世紀ののもの。中庸な6/4拍子で、付点のリズムをもつ。　第３楽章のガヴォット・アン・ロンドーgavotte en rondeaux^仏語は、17世紀のロンドー形式によるガヴォット。ガヴォットgavotto^仏語は、17世紀のフランス舞曲で、普通中庸な速度の4/4拍子。　　⇒バッハはリュート曲「組曲ホ長調BWV1006」への編曲を残している。また第１楽章前奏曲をカンタータ「神よ、わたしたちはあなたに感謝します。BWV29」のシンフォニアとして管弦楽曲化している。カンタータ「」主なる神、万物の支配者よBWV120a」の第２部第１曲のシンフォニアともしている。
第２楽章	Loure：Andante espre	6/4、ホ長調
第３楽章	Gavotte en Rodeaux	2/2、ホ長調
第４楽章	MenuettoⅠ -MenuettoⅡ	3/4、ホ長調
第５楽章	Bourée	2/2、ホ長調
第６楽章	Giga	6/8、ホ長調

★バッハの作品　バッハとヘンデルの年譜

2023-2024