シェーンベルク「月に憑かれたピエロ」

シェーンベルク「月に憑かれたピエロ Pierrot lunaire Op.21」

　アルノルト･シェーンベルクArnold Schönberg^{オーストリア}（1874-1951）

＜はじめに＞

　シェーンベルクSchönberg^{オーストリア}（1874-1951）は、父方が代々ハンガリーのノーグラード県セーチェーニに住むユダヤ人で、靴屋を営んでいた。母はプラハ出身のユダヤ人であった。シェーンベルク自身はヴィーンで生まれ、キリスト教徒（プロテスタント系）として育てられ生きたたが、1933年ユダヤ教に改宗する。８歳よりヴァイオリンを習い始め、その後チェロを独学で学ぶ。15歳の時、父が亡くなり、経済的に立ち行かなくなった彼は、地元の私立銀行に勤め、夜間に音楽の勉強を続けた。

　初期においては弦楽６重奏曲「浄夜Op.４」（1899年）や交響詩「ペレアスとメリザンドOp.５」（1903年）などの作品において、後期ロマン派的な作品を書いていた。その著しい半音階書法を用いることによって調性を棄て、新しい方法論を模索するようになった。「室内交響曲第１番Op.9」（1906年作曲、1923年改訂）はロマン派の大規模な管弦楽編成ではなく、あえて室内オーケストラを選んだ。４度を基本とした和声を主軸とした高度なポリフォニーによる作品となっている。これ以降、彼の実験は更に深められ、次第に調性を放棄して無調による作品を志向するようになっていく。「グレの歌」（1900-11年作曲）はそうした彼の変革の時代を象徴する作品である。

　1909年に書かれた「３つのピアノ曲Op.11」、「５つの管弦楽曲Op.16」やモノドラマ「期待Op.17」では、かなり無調へ傾き出したりと積極的な試みをしている。そして「６つのピアノ小品Op.19」（1911年）では、調性をほぼ完全に棄てようとしている。そして無駄なものをそぎ落としたような独特の内省的表現を生み出している。こうした流れで「月に憑かれたピエロOp.21」（1912年）が生まれた。この曲はモノドラマ「期待」の成果を更に推し進めたといえる。その着想は興味深く、独創的である。これはラヴェルやストラヴィンスキーの声楽曲に影響を与えた。ラヴェルには声と室内楽の「ステファヌス･マラルメの３つの詩」（1913年）を、そしてストラヴィンスキーには「日本の叙情詩による３つの歌曲」（1912-13年）を作るきっかけとなった。後のブーレーズにも影響を与えた。即興性のある語り声を室内楽で包み込んでいく書法は、何か伝統的なものを感じさせもするが、まぎれもなく今までにない世界を創り出している。

　「月に憑かれたピエロOp.21」（1912年）は<シュプレッヒシュティンメSprechstimme>（語り声、あるいは語りと歌の中間）と、５人の奏者=ピアノ、フルート（ピッコロもちかえ）、クラリネット（バス･クラリネットもちかえ）、ヴァイオリン（ヴィオラもちかえ）、チェロ、そしてピアノによる編成は、美しい響きをもたらしている。

　この時まだ世は無調の音楽を受け入れる時代ではなかった。しかし、指揮者のシェルヘンなどが積極的に演奏したことで、次第にこうしたシェーンベルクなどの音楽が受け入れられるようになっていく。同じ頃、ヴェーベルンWebern^{オーストリア}（1883-1945）もシェーンベルクにならって「大管弦楽のための６つの小曲Op.6」（1910年）、ベルクBerg^{オーストリア}（1885-1935）は「クラリネットとピアノのための４つの小品Op.5」（1913年）や「３つの管弦楽曲Op.6」（1914-15年）などで無調（あるいは拡大された半音階主義）の作品をを書いている。1910年代後半には、――まことに遺憾ながら未完に終わったが――オラトリオ「ヤコブの梯子」（1917年作曲・未完）という大作に挑んだ。ベルクもオペラ「ヴォツェックOp.7」（1914-22年）を作曲中であった。これによって無調による大作の傑作の登場となった。ベルクのオペラはベルクの無調音楽の集大成であった（12音技法でない）。かくして無調性のために音組織の確立が模索されるようになっていくのは必然的な成り行きであった。その帰結が１２音技法による１２音音楽であった。

＜作曲の経緯＞

　シェーンベルクは、ベルリンで活躍する女優アルベルティーネ・ツェーメによって「月に憑かれたピエロ」が作曲委嘱されたのであるが、その経緯は次のようであった。ツェーメは、すでに1904年頃から、オットー・フリースランダーOtto Vrieslander（1880-1950）作曲のピアノ伴奏によりメロドラマmelodrama^１）「月に憑かれたピエロ」を上演していたが、彼女はその音楽に満足できなかったという。1912年１月、シェーンベルクに1000マルクという高額の報酬を提示して「月に憑かれたピエロ」の新たなピアノ伴奏による作品の作曲依頼をした。シェーンベルクは<朗読に使う詩に音楽を>という目的で委嘱を受けたのだが、シェーンベルクは、ツェーメが用いていたドイツ語に翻訳された「月に憑かれたピエロ」を読み、大いに作曲意欲がかき立てられた。シェーンベルクは、依頼された１月末にはその作曲承諾をする。<作曲する詩を作曲者の独断で選択する権利>をも得て、作曲を始めた。彼はどんどん筆を進め、掻き立てられるように作曲をつづけたという。

　歌詞テキストは、詩人アルベール・ジローAlbert Girad^ベルギー（1860-1929）の詩集「月に憑かれたピエロ Pierrot lunaire」（1884年ブリュッセルで公刊）である。耽美主義的な詩で、19世紀末のヨーロッパでは、市民層の観念化した信仰に反発して、文学者や芸術家が感覚的な享楽や美に耽溺する風潮（デカダンスといわれた）があった。特にヴィーンではこうした世紀末的気分が濃厚だった。

　シェーンベルクは、ツェーメが朗読会で取り上げていた22の詩と、ツェーメから希望があった第３曲「伊達男」などの３つの詩を作曲に取りかかった。第14曲「十字架」がやや難航したが、総じて作曲は早いペースで進み、同年７月９日には全てを完成した。ツェーメの依頼がなかった第16曲「悪趣味な芸」や第19曲「セレナーデ」などが追加され、かなりシェーンベルクの意志や考えが通った形となった。そして演奏編成もシュプレッヒシュティンメとピアノを含む５人の編成となった。作品は当初の委嘱内容とは異なる面を見せた仕上がりとなった。

　「月に憑かれたピエロOp.21」は、1912年に作曲され、同年10月16日、ベルリンにて初演された。

［注］

１）　メロドラマは、ギリシア語での「メロスmelos=歌」と「ドラマdrama=劇」の合成語で、とくに18世紀のフランスとドイツで上演されていた演劇形態を意味する。ジャン=ジャック・ルソーJean-Jacques Rousseau^フランス（1712-1778）が、自作「ピグマリオン」(1766年)の上演に際して音楽の伴奏をともなう形式の芝居をメロドラムmélodrameと呼んだのが最初期の例とされる。

＜ジローの原詩、連作詩「月に憑かれたピエロ Pierrot lunaire――ベルガモのロンデル――」＞

　「月に憑かれたピエロOp.21」の歌詞テキストは、ベルギーの詩人アルベール・ジローAlbert Giraud^ベルギー（1860-1929）の50編の詩からなる連作詩「ピエロ・リュネールPierrot lunaire 月に憑かれたピエロ」（1884年ブリュッセル出版）のフランス語による詩である。ジローはベルギーの象徴派詩人で<若きベルギー>の創始者の一人といわれる。連作詩「ピエロ・リュネール Pierrot lunaire」は、「ベルガモ^２）のロンデル^３）」という副題が付けられている。

　この詩に書かれている主人公は月とピエロである。そしてイタリアの古典演劇であるコメディア・デッラルテcomedia della arteでの登場人物コロンビーナやカッサンドロも登場する。

　ピエロという存在は、人間の制御の効いた喜怒哀楽の表現や、また何かをほどよく揶揄したり責めたりと味わいある表現を可能にする存在。西洋においては芝居や文学、絵画、オペラや映画にもよく登場する。われわれ日本人にはピエロの身近な場であったサーカスもあまり見かけなくなり、ピエロはすっかり遠のいたように思える。

［注］

２）　現ベルガモは、イタリア共和国ロンバルディア州中部にある都市。ミラノの北東約40km、アルプスの麓に位置する。市街は、丘の上の旧市街チッタ・アルタ（上の町）と、丘の下の新市街チッタ・バッサ（下の町）からなる。城壁に囲まれたチッタ・アルタには、中世の面影を残す景観や多くの文化財がある。ベルガモの起源は、ケルト系の民族であるCenomaniによって建設された古代の都市ベルゴムムBergomumラテン語である。紀元前49年、この街は共和政ローマのムニキピウムとなり、最盛期には１万人の住民が暮らしていた。この都市はフリウリとラエティアを結ぶ軍事道路の重要な結節点であった。５世紀に入ると、アッティラによって破壊された。ドビュッシーのピアノ作品「ベルガマスク組曲」は中世のベルガモを題材としている。ドビュッシーはローマ賞を得てローマに滞在した時、ベルガモに行ったのであろう。

３）　ロンデルrondelは、15世紀に多く作られたフランスの定型詩の一つである。中世から17世紀まで用いられたロンドーrondeauの13行より成る２種の脚韻を短詩形でくり返し句を含んである。15世紀のロンデル形式はそうした種類の一つである。４行＋４行＋５行という３連構成である。第１行は全体の第７行目と第13行目で、第２行は第８行目において、それぞれ同詩句の１行が反復される。シェーンベルクが用いたドイツ語訳「月に憑かれたピエロ」も同じようになっている。

＜ハルトレーベン訳、連作詩「ピエロ・リュネール Pierrot lunaire 月に憑かれたピエロ」＞

　「月に憑かれたピエロOp.21」に用いられている歌詞テキストは、オットー・エーリッヒ・ハルトレーベンOtto Erich Hartleben^ドイツ（1864-1905）によるドイツ語訳「ピエロ・リュネールPierrot lunaire」（50編の詩、1892年ベルリンで出版）である。ハルトレーベンは、この連作詩名を原作のまま「ピエロ・リュネールPierrot lunaire」（50編の詩）とした。ハルトレーベンはドイツ語訳にあたり、ロンデル形式 ^３）は踏襲している。彼の翻訳は、ジローの原詩をかなり自由に改変している。このことにより、ドイツ語版は表現の洗練さ、内容の深さから言っても原作を越えたとものになっている、と評価されてもいる。

　このドイツ語版「月に憑かれたピエロ」をフェルディナント・プフォール、オットー・フリースランダー、ヨーゼフ・マルクス、シェーンベルク、マックス・コヴァルスキなど、多くの作曲家が音楽化している。1911年にミュンヘンにおいて、ハルトレーベン訳の新版が400部限定で出版された。この出版本にはフリースランダー作曲による歌曲の楽譜（抜粋であるが）が付けられていた。

＜シェーンベルク　連作歌曲「月に憑かれたピエロPierrot lunaire Op.21」＞

　この作品は、音楽における表現主義の傑作と位置づけられている。表現派（主義）という概念は、19世紀後半、美術の分野において、印象派の対立概念として芽生えた。ドイツにおける表現主義芸術運動は、1905年に、キルヒナーを中心にドレスデンで結成された。それは<橋Die Brücke>という美術運動に端をとり、文学、音楽など芸術全般に広がりを見せる運動となった。これは、世紀転換期の混乱と危機感のなかにおける芸術家の前衛的な革命意識の高揚によって発展したものである。表現派美術では、印象派に対抗する形で、激しい内的感情の抽出が志向され、対象が象徴的な色使いでデフォルメされて描かれた。音楽上の表現派も、同様に激しい感情表出の志向を特徴としている。その結果、従来の伝統的慣習的な西欧音楽の規則や手法を捨て、調性音楽の秩序を破壊する方向に向かうことになる。このような、調性の枠を離脱して無調の世界を切り開いていく時代の旗手となったのがシェーンベルクであった。シェーンベルクは画家でもあり、ココシュカやカンディンスキーといった同時代の画家とも親交があった。

　ソプラノ独唱と５人の独奏者による室内楽のために書かれたシェーンベルクの作品、連作歌曲「月に憑かれたピエロ Pierrot Lunaire Op.21」は、語りと歌の中間あるいは語り声=シュプレッヒゲザングSprechgesangという特殊な歌唱によるシュプレッヒシュティンメSprechstimmeが試みられ、きわめて特異な表現効果が得られた。

　シェーンベルクは、「アルベール･ジローの詩集『月に憑かれたピエロPierrot lunaire』から７編ずつ選んだ３部構成の作品」という長い作品名をつけた。ベルギー人ジロー（1860-1929）の様々なピエロの心象を描いたフランス語詩50編のハルトレーベン独訳からシェーンベルクが選んだ21編を、1912年に作曲した。声楽曲だが、作曲者の指定は語り声Sprechstimme、すなわち“リズムは楽譜通りで、音高は指定の音に達した後すぐに離れて変化しながら次の音に移っていく”という特殊で即興的な唱法を指示した。幻想的なサウンドと、どの調にも属さない無調で作曲されいる。無調という音組織にしながら、伝統的な多種多様な音楽書法・形式を用いて作曲した。ルネサンスやバロックのカノン、フーガ、ロンド、パッサカリアや、20世紀流の自由対位法などを用いている。

　シュプレヒシュティンメSprechstimmeの記譜法は、五線譜に記された音符によって音価やリズム、音程が示され、その下に歌詞が割り付けられており、特殊な記譜方法として、符幹（音符の棒の部分）に×印が付けられている。演奏者にはかなり不明瞭で、即興性を発揮することを促しているのである。

　器楽合奏部は５人の演奏者が担当し、もち替えによって８種類の楽器が使用される。フルート奏者はピッコロともち替え、クラリネット奏者はバスクラリネットともち替え、ヴァイオリン奏者はヴィオラともち替えて演奏する。他はチェロ奏者とピアノ奏者である。全体の21曲は各曲ごとに異なる楽器編成が組まれている。

＜連作歌曲「月に憑かれたピエロ」の構成＞

　シェーンベルクが、原作詩集から21曲を選んで、「アルベール･ジローの詩集『月に憑かれたピエロPierrot lunaire』から７編ずつ選んだ３部構成の作品」と構成し作曲した。このシェーンベルクの作業から彼の考えが明確に出ている。軽やかにちょっぴり皮肉を効かし、風刺的に表現される。かく曲名については様々な日本語訳や各国言語での訳がある。それぞれの訳者の考えや諸理由があると考えられる。筆者としては自分で理解し、把握したものを示すだけである。今後の改変はあり得るので、承知おきを願う次第である。

第１部	第２部	第３部
１．月に酔う Mondestrunken	８．夜 Nacht	15．郷愁 Heimweh
２．コロンビーナ Colombine	９．ピエロへの祈り Gebet an Pierrot	16．悪趣味な芸 Gemeinheit
３．伊達男 Der Dandy	10．盗み Raub	17．パロディ Parodie
４．真っ白な洗濯むすめ Eine blasse Wäscherin	11．赤ミサ Rote Messe	18．月のしみ Der Mondfleck
５．ショパンのワルツ Valse de Chopin	12．絞首台の歌 Galgenlied	19．セレナーデ Serenade
６．聖母 Madonna	13．断頭 Enthauptung	20．帰郷 Heimfahrt
７．病む月 Der kranke Mond	14．十字架 Die Kreuze	21．ああ、いにしえの香り O alter Duft

［第Ⅰ部］：白色を中心とした色彩で描かれていく

国本静三／全訳

2020年６月-2024年11月

１	月に酔う Mondestrunken

　この連作歌曲の主役の月が登場。そしてこの詩の作者である詩人が登場する。まさしく月に酔う詩人が表される。この詩人の特権、すなわち月が注いでくれるぶどう酒を、おいしそうにすすり音を立てて飲むのである。この詩人しか飲めない月のぶどう酒を味わっている。

　［シュプレッヒシュティンメ］＋［楽器編成］：フルート、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

１. Mondestrunken	１．月に酔う
Den Wein, den man mit Augen trinkt, Gießt Nachts der Mond in Wogen nieder, Und eine Springflut überschwemmt Den stillen Horizont.	人が目でしか味わえないぶどう酒を、月は波の中に夜ごと注ぎ込む。すると大潮となってあふれ出す、静かな水平線から。
Gelüste, schauerlich und süß, Durchschwimmen ohne Zahl die Fluten！ Den Wein, den man mit Augen trinkt, Gießt Nachts der Mond in Wogen nieder.	恐ろしくも甘美な欲望、数知れない波を泳ぎ抜け！　人が目でしか味わえないぶどう酒を月は波の中へ、夜ごと注ぎ込む。
Der Dichter, den die Andacht treibt, Berauscht sich an dem heil'gen Tranke, Dem Himmel wendet er verzückt Das Haupt und taumelnd saugt und schlürft er Den Wein, den man mit Augen trinkt.	祈りへと心動かされた詩人は、この聖なる飲み物に酔う。詩人は歓喜して天へ頭を向け、夢見心地で喉を鳴らして飲んでいる、人が目でしか味わえないぶどう酒を。

２	コロンビーナ Colombine

　イタリアの古典演劇であるコメディア・デッラルテcomedia della arteで登場するコロンビーナColombinaが出てくる。若い女中で多くの人物に愛されていた。この詩でもこの詩の作者（第２節の「meinぼくの」や第３節の「ichぼく」）によって愛されている。詩人の恋心が歌われる。詩の作者はコロンビーナを、月の表象としている（第３節の「Auf deine braunen Haare君の茶色の髪の上に」）。第４曲「色の白い洗濯むすめ」もコロンビーナのことだと思われる。そして月のことでもある。

　［シュプレッヒシュティンメ］＋［楽器編成］：フルート、クラリネット、ヴァイオリン、ピアノ

２. Colombine	２．コロンビーナ
Des Mondlichts bleiche Blüten, Die weißen Wunderrosen, Blühn in den Julinächten - O bräch ich eine nur！	月光下の白い花々が、真っ白なふしぎな薔薇たちが、七月の夜に咲いている。おお　ぼくはその一つだけでも手折れたら！
Mein banges Leid zu lindern, Such ich am dunklen Strome Des Mondlichts bleiche Blüten, Die weißen Wunderrosen.	ぼくの深い悲しみを癒そうと、ぼくは暗い流れに沿って探す、月光下の白い花々を。真っ白なふしぎな薔薇たちを。
Gestillt wär all mein Sehnen, Dürft ich so märchenheimlich, so selig leis - entblättern Auf deine braunen Haare Des Mondlichts bleiche Blüten！	ぼくの願いはすべて満たされた。ぼくがおとぎ話のようにとてもうれしくそっと――まき落としていく。君の茶色の髪の上に。月光下の白い花々を！

３	伊達男 Der Dandy

　ピエロが初めてここで登場する。ピエロが月の光の下で化粧しているのをを描く。ここで詩人は「伊達男 Der Dandy」という。ピエロのことを揶揄して、あるいは皮肉っての題名となっている。決して伊達男などではないという意味を込めた逆説であろう。しかし、ピエロは伊達男を演じられるのである。

　［シュプレッヒシュティンメ］＋［楽器編成］：ピッコロ、クラリネット、ピアノ

３. Der Dandy	３．伊達男
Mit einem phantastischen Lichtstrahl Erleuchtet der Mond die krystallnen Flakons Auf dem schwarzen, hochheiligen Waschtisch Des schweigenden Dandys von Bergamo.	幻想的な光線で、月が水晶の小瓶を照らしている。それは黒い神聖な気高い洗面台に置かれたベルガモから来た伊達男のもの。
In tönender, bronzener Schale Lacht hell die Fontäne, metallischen Klangs. Mit einem phantastischen Lichtstrahl Erleuchtet der Mond die krystallnen Flakons.	音を立てる青銅の洗面槽の中で水の流れは明るく笑いながら、金属音を立てている。幻想的な光線で月が水晶の小瓶を照らしている。
Pierrot mit dem wächsernen Antlitz Steht sinnend und denkt: wie er heute sich schmink？ Fort schiebt er das Rot und des Orients Grün Und bemalt sein Gesicht in erhabenem Stil Mit einem phantastischen Mondstrahl.	ピエロは蝋人形のよな顔をしてじっと考えている。今日はどんな化粧にする？東洋の赤や緑を押しのけて、自分の顔を高貴な風貌にする、幻想的な光線で。

４	色の白い洗濯むすめ Eine blasse Wäscherin

　月を「色の白い洗濯むすめ Eine blasse Wäscherin」と表現している。第３節では「天のやさしい婢（はしため） die sanfte Magd des Himmels」としている。
　
　 ［シュプレッヒシュティンメ］＋［楽器編成］：フルート、クラリネット、ヴァイオリン

４．Eine blasse Wäscherin	４．真っ白な洗濯むすめ
Eine blasse Wäscherin Wäscht zur Nachzeit bleiche Tücher, Nackte, silberweiße Arme Steckt sie nieder in die Flut.	色の白い洗濯むすめが、夜に淡い色の布を洗っている。乳白色の腕を出して、流れの中に伸ばしている。
Durch die Lichtung schleichen Winde, Leis bewegen sie den Strom. Eine blasse Wäscherin Wäscht zur Nachtzeit bleiche Tücher.	光を抜けてそよ風が忍び込む。風は流れを静かに揺らす。真っ白な洗濯むすめが、夜に淡い色の布を洗っている。
Und die sanfte Magd des Himmels, Von den Zweigen zart umschmeichelt, Breitet auf die dunklen Wiesen Ihre lichtgewobnen Linnen - Eine blasse Wäscherin.	そしてこの天の温雅な婢（はしため）は、柔らかな小枝で撫でて、暗い野原の上に広げている、月の光で織られた布を――。真っ白な洗濯むすめが。

５	ショパンのワルツ Valse de Chopin

　この曲で初めて血、すなわち「色あせた血の一滴 ein blasser Tropfen Bluts」が登場する。月の光のことを、色あせた血と表現している。ショパンのピアノ曲であるワルツ^４）を詩人は述べているが、現在、19曲あるいは23曲ともされ、また新しい発見もあるようである。どのワルツを指しているのかは分からない。

　［シュプレッヒシュティンメ］＋ ［楽器編成］：フルート、クラリネット⇒バスクリネット、ピアノ

５．Valse de Chopin	５．ショパンのワルツ
Wie ein blasser Tropfen Bluts Färbt die Lippen einer Kranken, Also ruht auf diesen Tönen Ein vernichtungßüchtger Reiz.	色あせた血の一滴のように病人の唇を染めている。この音で安らぎ、すべてを無にしたい。
Wilder Lust Accorde Stören Der Verzweiflung eisgen Traum - Wie ein blasser Tropfen Bluts Färbt die Lippen einer Kranken.	荒々しい欲望の和音が妨げる。凍りついた夢の絶望を――。色あせた血の一滴のように病人の唇を染めている。
Heiß und jauchzend, süß und schmachtend, Melancholisch düstrer Walzer, Kommst mir nimmer aus den Sinnen！ Haftest mir an den Gedanken, Wie ein blasser Tropfen Bluts！	熱く歓喜し　甘く憧れる。憂鬱で暗いワルツが、頭の中から全く離れない。私の思いにまとわり付いている、色あせた血の一滴のように。

［注］

４）　ショパンChopin^{ポーランド}（1810-49）のワルツは一般に19曲とされている。遺稿や新発見によると23曲が現在数えられているが、一般的に知られているのは19曲である。

第１番「華麗なる大ワルツ」変ホ長調Op.18 CT207	第11番変ト長調Op.70-1　CT217
第２番変イ長調Op.34-1　CT208	第12番ヘ短調Op.70-2　CT218
第３番イ短調Op.34-2　CT209	第13番ヘ短調Op.70-3　CT219
第４番ヘ長調Op.34-3　CT210	第14番ヘ短調KK3.Ⅳa/15　CT222
第５番変イ長調Op.53　CT211	第15番ホ長調KK3.Ⅳa/12　CT220
第６番「子犬のワルツ」変ニ長調Op.64-1 CT212	第16番変イ長調KK3.Ⅳa/13　CT221
第７番嬰ハ短調Op.64-2　CT213	第17番変ホ長調KK3.Ⅳa/14
第８番変イ長調Op.64-3　CT214	ワルツ（遺作）KK3.Ⅳb/11　CT224
第９番変イ長調Op.69-1　CT215	ソステヌート（ワルツ）KK3.Ⅳb/10　CT224
第10番ロ短調Op.69-2　CT216

６	聖母 Madonna

　この詩は、カトリック教会の伝統的な聖母への祈りのパロディといえる。そしてさらに月を救い主の母・聖母に見立てている。詩人の詩を書く書斎の机を祭壇と見立て、聖マリアにその祭壇の上に来て詩作を助けて欲しいと願っている。チェロはピッチカートで奏し、バスクラリネットとピアノの３奏者を、バロックの通奏低音奏者のように見立てたのであろう。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：フルート、バスクリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

６. Madonna	６．聖母
Steig, o Mutter aller Schmerzen, Auf den Altar meiner Verse！ Blut aus deinen magren Brüsten Hat des Schwertes Wut vergossen.	おお、悲しみの聖母よ。詩という僕の祭壇にきてください！あなたの痩せた胸から流れる血が、剣の怒りを解き放ちました。
Deine ewig frischen Wunden, Gleichen Augen, rot und offen. Steig, o Mutter aller Schmerzen, Auf den Altar meiner Verse！	永遠に生々しいあなたの傷が、目のように赤く開いています。おお、悲しみの聖母よ。詩というわが祭壇にきてください！
In den abgezehrten Händen Hältst du deines Sohnes Leiche, Ihn zu zeigen aller Menschheit - Doch der Blick der Menschen meidet Dich, o Mutter aller Schmerzen！	やつれた手で御子の屍を抱いておられる。御子を全人間に示されました―― でも人の視線はあなたを避ける。おお、悲しみの聖母よ。

７	病む月よ Der kranke Mond

　月を「死の病にある月 todeskranker Mond」と詩人ジロー（ドイツ語訳ハルトレーベン）はいう。月の光は「青ざめ、苦しみから生まれた血 bleiches, qualgebornes Blut」と表現している。

　［シュプレッヒシュティンメ］＋［楽器編成］：フルート

７． Der kranke Mond	７．病む月
Du nächtig todeskranker Mond Dort auf des Himmels schwarzem Pfühl, Dein Blick, so fiebernd übergroß, Bannt mich wie fremde Melodie.	君は夜の死を病む月。天の黒い寝台の上に横たわる。君の熱にうかされた目はたいへん大きく、異国の旋律のように僕を魅了する。
An unstillbarem Liebesleid Stirbst du, an Sehnsucht, tief erstickt, Du nächtig todeskranker Mond Dort auf des Himmels schwarzem Pfühl.	耐え難い愛の苦しみで、君は熱愛にこらえられず死ぬ。夜の死を病む月が天の黒い寝台の上に横たわる。
Den Liebsten, der im Sinnenrausch Gedankenlos zur Liebsten schleicht, Belustigt deiner Strahlen Spiel - Dein bleiches, qualgebornes Blut, Du nächtig todeskranker Mond.	愛する者の心をざわめかせ、考えもなく、愛する人のもとに忍びこむと、君の光の戯れは喜びを与える――。　苦しみから生まれた君の色あせた血。君は夜の死を病む月。

［第Ⅱ部］：黒色や赤色を中心とした色合いで描かれていく

８	夜 Nacht

　パッサカリアとシェーベルクは記している。バロック音楽のように３つの音からなる動機が様々に展開されていく。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：バスクリネット、チェロ、ピアノ

８. Nacht	８．夜
Finstre, schwarze Riesenfalter Töteten der Sonne Glanz. Ein geschlossnes Zauberbuch, Ruht der Horizont - verschwiegen.	真っ黒な大きな蝶が、太陽の光をぼかしてしまう。一冊の閉じられた魔法の本を、地平線が休ませている――静かに沈黙して。
Aus dem Qualm verlorner Tiefen Steigt ein Duft, Erinnrung mordend！ Finstre, schwarze Riesenfalter Töteten der Sonne Glanz.	失った深い煙から香りが上がり、記憶を消してしまう！真っ黒な大きな蝶が、太陽の光をぼかしてしまう。
Und vom Himmel erdenwärts Senken sich mit schweren Schwingen Unsichtbar die Ungetüme Auf die Menschenherzen nieder... Finstre, schwarze Riesenfalter.	天から降りてきて、重い羽で身を下ろす。目に見えない怪物が、人の心を傷つけ... 真っ黒な大きな蝶が。

９	ピエロへの祈り Gebet an Pierrot

　この「ぼくich」は作者である詩人。笑いを忘れた詩人が、ピエロに祈り、願っている。ツェーメから作曲依頼を受けて、シェーンベルクが真っ先に作曲し始めた曲であった。

　［シュプレッヒゲザンメ］＋［楽器編成］：クリネット、ピアノ

９． Gebet an Pierrot	９．ピエロへの祈り
Pierrot！ Mein lachen Hab ich verlernt！ Das Bild des Glanzes Zerfloß - Zerfloß！	ピエロよ!　ぼくの笑い声を忘れてしまった！輝くその姿が溶けてしまった――溶けてしまったのだ！
Schwarz weht die Flagge Mir nun vom Mast. Pierrot！ Mein Lachen Hab ich verlernt！	旗は黒くはためく、ぼくの旗棹から。ピエロよ!　ぼくの笑い声を忘れてしまった！
O gib mir wieder, Roßarzt der Seele, Schneemann der Lyrik, Durchlaucht vom Monde, Pierrot - mein Lachen！	おお、もう一度おくれ、魂の医者を。詩文の雪のかたまりを。月の妃を。ピエロよ、ぼくの笑い声を！

10	盗み Raub

　ピエロが墓泥棒になる。血の色をした赤いルビーが、ピエロを見つめる。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：フルート、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

10. Raub	10．盗み
Rote, fürstliche Rubine, Blutge Tropfen alten Ruhmes, Schlummern in den Totenschreinen, Drunten in den Grabgewölben.	王の赤いルビーは、古い血筋の滴り。棺の中で眠っている、地下墓所で。
Nachts, mit seinen Zechkumpanen, Steigt Pierrot hinab - zu rauben Rote, fürstliche Rubine, Blutge Tropfen alten Ruhmes.	夜ごと自分の吞み仲間とピエロは降りていく――盗みのためだ。王の赤いルビー、古い血筋の滴り。
Doch da - sträuben sich die Haare, Bleiche Furcht bannt sie am Platze: Durch die Finsternis - wie Augen！ - Stieren aus den Totenschreinen - Rote, fürstliche Rubine.	でもそこで――かれらは髪を逆立てる。恐怖は失せ、そこでかれらを惹きつけるのだ。暗闇の中から――まるで目のように！―― 棺の中からじっと見つめている―― 王の赤いルビーが。

11	赤ミサ Rote Messe

　「赤ミサ」といって「死者のためのミサ」で黒色の祭服を着て捧げられたた黒ミサのパロディとしている。実際にはここでいう「赤ミサRote Messe」というものは存在しない。司祭に扮したピエロは、祭服を引き裂き自分の体まで傷つけたようだ。傷の血で手は真っ赤になった。実際には存在しない背徳的な幻想の題材である。

　［シュプレッヒゲザンメ］＋［楽器編成］：ピッコロ、バスクラリネット、ヴィオラ、チェロ、ピアノ

11. Rote Messe	11．赤ミサ
Zu grausem Abendmahle, Beim Blendeglanz des Goldes, Beim Flackerschein der Kerzen, Naht dem Altar - Pierrot！	恐怖の晩餐ミサを行うために、金の後背の祭壇へ。ローソクが揺らめく祭壇に近づく――ピエロ！
Die Hand, die gottgeweihte, Zerreißt die Priesterkleider Zu grausem Abendmahle, Beim Blendeglanz des Goldes.	神に捧げられた手が、祭服を引き裂く。恐怖の晩餐ミサを行うために、金の後背の祭壇へ。
Mit segnender Gebärde Zeigt er den bangen Seelen Die triefend rote Hostie： Sein Herz - in blutgen Fingern - Zu grausem Abendmahle！	十字を切って、ピエロは不安な魂を示す。赤い血がしたたるホスティア。ピエロの心は――血塗られた指の中にある――。恐怖の晩餐ミサを行うために。

12	絞首台の歌 Galgenlied

　絞首台を「やせた娼婦 Die dürre Dirne」と表象している。12小節からなるこの曲は全21曲中最も短い。第１節の「彼の最後の恋人 seine letzte Geliebte」の彼は、ピエロを指すと思われる。絞首台の娼婦がピエロに抱きついてくるという幻想か。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：ピッコロ、ヴィオラ、チェロ

12. Galgenlied	12．絞首台の歌
Die dürre Dirne Mit langem Halse Wird seine letzte Geliebte sein.	やせた娼婦は、すじばった首をもっている。彼の最後の恋人となるだろう。
In seinem Hirne Steckt wie ein Nagel Die dürre Dirne Mit langem Halse.	彼の脳の中に、釘のように差し込んだやせた娼婦は、すじばった首をもっている。
Schlank wie die Pinie, Am Hals ein Zöpfchen - Wollüstig wird sie Den Schelm umhalsen, Die dürre Dirne！	松の木ように細く、首には貧弱なおさげ髪―― 彼女はいやらしく悪戯者の首に抱きつくのか、やせた娼婦は！

13	断頭 Enthauptung

　ピエロを断頭する月は、トルコの三日月刀と表現。曲の後半はピアノを抜いた器楽による四重奏となる。第７曲「病む月 Der kranke Mond」が後半に用いられる。

　［シュプレッヒゲザンメ］＋［楽器編成］：前半⇒バスクラリネット、ヴィオラ、チェロ、ピアノ　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　：後半⇒フルート、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

13. Enthauptung	13．断頭
Der Mond, ein blankes Türkenschwert Auf einem schwarzen Seidenkissen, Gespenstisch groß - dräut er hinab Durch schmerzendunkle Nacht.	月、それは光る三日月刀。黒い絹の枕の上にある。恐ろしく大きな刃が――切り落とす。傷ついた暗い夜に。
Pierrot irrt ohne Rast umher Und starrt empor in Todesängsten Zum, Mond, dem blanken Türkenschwert Auf einem schwarzen Seidenkissen.	ピエロは休むことなく歩き、死を恐れてじっと上を見つめている。月に向かって光る三日月刀は黒い絹の枕の上にある。
Es schlottern unter ihm die Knie, Ohnmächtig bricht er jäh zusammen. Er wähnt: es sause strafend schon Auf seinen Sünderhals hernieder Der Mond, das blanke Türkenschwert.	ひざの下が震え、ピエロは突然力なく倒れる。処刑がさし迫っていると思う。処刑される断頭台の上にある月、それは光る三日月刀。

14	十字架 Die Kreuze

　ここでは救い主イエス・キリストの名は出てこないが、その救い主の業を詩人の創作に喩えている。詩人の詩を書く作業はそれほど力ある業というのであろう。書かぬ詩人は死と同じで、「無言の詩人たちは出血多量で死ぬ die Dichter stumm verbluten」と述べている。詩を書かない詩人は生ける屍というのだろう。興味深く、意味深長な詩句である。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：フルート、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

14. Die Kreuze	14．十字架
Heilige Kreuze sind die Verse, Dran die Dichter stumm verbluten, Blindgeschlagen von der Geier Flatterndem Gespensterschwarme！	聖なる十字架は詩なのだ。だから無言の詩人たちは出血多量で死ぬ。コンドルによって盲目になった者は浮遊する幽霊集団だ！
In den Leibern schwelgten Schwerter, Prunkend in des Blutes Scharlach！ Heilge Kreuze sind die Verse, Dran die Dichter stumm verbluten.	剣は体を喜ばせ、緋色は血を輝かせる！聖なる十字架は詩なのだ。だから無言の詩人たちは出血多量で死ぬ。
Tot das Haupt - erstarrt die Locken - Fern, verweht der Lärm des Pöbels. Langsam sinkt die Sonne nieder, Eine rote Königskrone. Heilge Kreuze sind die Verse！	死人の頭――髪をこわばらせている―― 遠い群衆の騒ぎが吹き消す。ゆっくりと太陽は沈む。真っ赤な王冠。聖なる十字架は詩なのだ。

［第Ⅲ部］：　ピエロの故郷ベルガモへの帰郷

15	郷愁 Heimweh

　詩の作者は、ピエロの原点をイタリアの古い無言劇であるコメディア・デッラルテcomedia della arteに見立てている。ピエロは舞台での自分ではなく、人間としての現実の自分に戻っている。

　［シュプレッヒゲザンメ］＋［楽器編成］：ピッコロ、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

15. Heimweh	15．郷愁
Lieblich klagend - ein kristallnes Seufzen Aus Italiens alter Pantomime, Klingts herüber: wie Pierrot so hölzern, So modern sentimental geworden.	甘い哀しみ――水晶のため息、イタリアの古い無言劇。このように響く。ピエロはぎこちなく今はやりの感傷過多になっている。
Und es tönt durch seines Herzens Wüste, Tönt gedämpft durch alle Sinne wieder, Lieblich klagend - ein kristallnes Seufzen Aus Italiens alter Pantomime.	そしてそれは心の砂漠に響く。すべての感覚に和らげられて再び響く。甘い哀しみ――水晶のため息、イタリアの古い無言劇。
Da vergißt Pierrot die Trauermienen！ Durch den bleichen Feuerschein des Mondes, Durch des Lichtmeers Fluten-schweift die Sehnsucht Kühn hinauf, empor zum Heimathimmel, Lieblich klagend - ein kristallnes Seufzen！	その時ピエロは哀しみの表現を忘れている！月のうすい火の光を通り、憧れは光の海の曲がった潮を通りぬけ、大胆にも上へ上へと天のふるさとへ。甘い哀しみ――水晶のため息。

16	悪趣味な芸 Gemeinheit

　イタリアの古典演劇であるコメディア・デッラルテcomedia della arteの登場人物カッサンドロのハゲ頭に木製の穴あけ器で穴を開け、トルコ・タバコを詰め込む。舞台上での残虐な芝居芸である。おもしろさと気持ち悪さの紙一重の舞台芸か。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：ピッコロ、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

16. Gemeinheit	16．悪趣味な芸
In den blanken Kopf Cassanders, Dessen Schrein die Luft durchzetert, Bohrt Pierrot mit Heuchlermienen, Zärtlich - einen Schädelbohrer！	カッサンドロのつるつるした頭に。空中に叫びがとどろく。ピエロがだまし芸で穴をあける。やさしく――穴あけ器で！
Darauf stopft er mit dem Daumen Seinen echten türkischen Tabak In den blanken Kopf Cassanders, Dessen Schrein die Luft durchzetert！	穴にピエロは親指でふさいで大切なトルコ・タバコをカッサンドロのつるつるした頭に差し込む。空中に叫びがとどろく。！
Dann dreht er ein Rohr von Weichsel Hinten in die glatte Glatze Und behäbig schmaucht und pafft er Seinen echten türkischen Tabak Aus dem blanken Kopf Cassanders！	そしてピエロはミザクラ製のパイプを回す。つるつるのはげ頭の後ろで、そして落ちついてタバコをふかし、息を切らす。大切なトルコ・タバコをカッサンドロのつるつるした頭に差し込む。

17	パロディ Parodie

　白髪のピエロの身の回りを世話する「雇い婦 die Duenna」（第１節）は、彼を愛していた。なぜ作者は「パロディ Prodie」とこの詩を呼ぶのか？　この老いた雇い婦をピエロの妻のパロディ的存在といいたいのか。けなげにピエロを家でピエロの帰りを妻のように待っているが、月は「意地の悪い皮肉屋 der böse Spötter」。彼女の白髪を照らし、からかう。「月は光線でからかう Der Mond, Äfft nach mit seinen Strahlen」のである。

　［シュプレッヒゲザンメ］＋［楽器編成］：ピッコロ⇒フルート⇒ピッコロ、クラリネット、ヴィオラ、ピアノ

17. Parodie	17．パロディ
Stricknadeln, blank und blinkend, In ihrem grauen Haar, Sitzt die Duenna murmelnd, Im roten Röckchen da.	編み物針は明るく、瞬いている。雇い婦の白髪に映える。彼女がぼやきながら座っている。小さな赤い上着を着ている。
Sie wartet in der Laube, Sie liebt Pierrot mit Schmerzen, Stricknadeln, blank und blinkend, In ihrem grauen Haar.	彼女は木陰で待っている。彼女は痛いほどピエロを愛している。編み物針は明るく、瞬いている。小さな赤い上着を着ている。
Da plötzlich - horch! - ein Wispern！ Ein Windhauch kichert leise: Der Mond, der böse Spötter, Äfft nach mit seinen Strahlen - Stricknadeln, blink und blank.	突然、―― 聞いて！――ささやいて！風の息吹が低く笑っている。月は意地の悪い皮肉屋。光線でからかう。―― 編み物針は明るく、瞬いている。

18	月のしみ Der Mondfleck

　ピエロは夕暮れの散歩中。背中に月の光で付いた白いしみを見つける。拭いても拭いてもとれない。大きくなるばかり。猫のしっぽ遊びのような滑稽さが滲み出ている。カノンを用い、振り返え続けるピエロのユーモラスの様子が感じられる。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：ピッコロ、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

18. Der Mondfleck	18．月のしみ
Einen weißen Fleck des hellen Mondes Auf dem Rücken seines schwarzen Rockes, So spaziert Pierrot im lauen Abend, Aufzusuchen Glück und Abenteuer.	明るい月の白いしみが、ピエロの黒い服の背中についている。そして静かな夕暮れに散歩する、運と冒険を訪ねて。
Plötzlich stört ihn was an seinem Anzug. Er beschaut sich rings und findet richtig - Einen weißen Fleck des hellen Mondes Auf dem Rücken seines schwarzen Rockes.	突然、何かが上着をつかんで邪魔する。全身を調べ、まちがいなく見つける――。明るい月の白いしみが、彼の黒い服の後ろについている。
Warte! denkt er: das ist so ein Gipsfleck! Wischt und wischt, doch bringt ihn nicht herunter Und so geht er, giftgeschwollen weiter, Reibt und reibt bis an den frühen Morgen - Einen weißen Fleck des hellen Mondes.	待てよ！　ピエロは石膏色に気づく！拭いても拭いても、とれない。ますます大きくなるだけ。早朝までこすってもこすっても―― 明るい月の白いしみ。

19	セレナーデ Serenade

　ピエロがヴィオラを弾いているとカッサンドロが現れ、激怒。彼は自らセレナーデの名手だ、という。ピエロは負けず、「不気味な大きな弓で Mit groteskem Riesenbogen」、カッサンドロの「はげ頭の上を夢見るように弾く Träumend spielt er auf der Glatze」。どんな音がしたのだろう。

　［シュプレッヒシュティンメ］＋［楽器編成］：フルート、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

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19. Serenade	19．セレナーデ
Mit groteskem Riesenbogen Kratzt Pierrot auf seiner Bratsche, Wie der Storch auf einem Beine, Knipst er trüb ein Pizzicato.	不気味な大きな弓で、ピエロがヴィオラをかき鳴らす。足の上のコウノトリのように、ピッツィカートを鈍い音で弾く。
Plötzlich naht Cassander, wütend Ob des nächt'gen Virtuosen - Mit groteskem Riesenbogen Kratzt Pierrot auf seiner Bratsche.	突然カッサンドロが近づき、激怒する。セレナーデの名手に任せろ、と。―― グロテスクな大きな弓で、ピエロがヴィオラをかき鳴らす。
Von sich wirft er jetzt die Bratsche: Mit der delikaten Linken Faßt den Kahlkopf er am Kragen - Träumend spielt er auf der Glatze Mit groteskem Riesenbogen.	そのときヴィオラを投げ出し、繊細な左手ではげ頭の襟をつかむ―― はげ頭の上を夢見るように弾く。不気味なな大きな弓で。

20	帰郷 Heimfahrt

　シェーンベルクは<舟歌>としている。6/8拍子。ピエロの強い故郷ベルガモ愛が滲み出ている。

　［シュプレッヒシュテインメ］＋［楽器編成］：フルート、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ

20. Heimfahrt	20．帰郷
Der Mondstrahl ist das Ruder, Seerose dient als Boot: Drauf fährt Pierrot gen Süden Mit gutem Reisewind.	月の光は舟の舵となる。睡蓮は舟となる。まさにピエロは南に向かって行く。よい旅の風とともに。
Der Strom summt tiefe Skalen Und wiegt den leichten Kahn. Der Mondstrahl ist das Ruder. Seerose dient als Boot.	流れは奥深い音を歌い、そして軽い川船をゆらす。月の光は舟の舵となる。睡蓮は舟となる。
Nach Bergamo, zur Heimat, Kehrt nun Pierrot zurück; Schwach dämmert schon im Osten Der grüne Horizont. Der Mondstrahl ist das Ruder.	故郷、ベルガモへ、ピエロは帰郷したのだ。弱く東ではすでに夜が明けている。緑の地平線。月の光は舟の舵となる。

21	おお、昔の香り O alter Duft

　作者の詩人は大いに懐かしんでいる。中世の街ベルガモを。小さな山の上の街。大学も大聖堂もある。詩人はより大きな街へ出ることを希望し、さまよった。今はもっと広い目でこの小さな街を味わい、賞賛もできるようになった。

　［シュプレッヒシュティンメ］＋［楽器編成］：フルート⇒ピッコロ、クラリネット⇒バスクラリネット、ヴァイオリン⇒ヴィオラ、チェロ、ピアノ

21. O alter Duft	21．おお、いにしえの香り
O alter Duft aus Märchenzeit Berauschest wieder meine Sinne！ Ein närrisch Heer von Schelmerein Durchschwirrt die leichte Luft.	ああ、おとぎ話のいにしえの香りでもう一度、五感を酔わせてください！愚かないたずら軍団が軽い空気の中を漂う。
Ein glückhaft Wünschen macht mich froh Nach Freuden, die ich lang verachtet O alter Duft aus Märchenzeit, Berauschest wieder mich！	幸せな願いはぼくを喜ばせる、ぼくが長く軽蔑してきた喜びに対して。ああ、おとぎ話のいにしえの香りでぼくの感覚は再び酔いしれる！
All meinen Unmut gab ich preis; Aus meinem sonnumrahmten Fenster Beschau ich frei die liebe Welt Und träum hinaus in selge Weiten ... O alter Duft - aus Märchenzeit！	ぼくはすべての不満を打ち明けた、日の当たる窓から。ぼくは愛する世界を自由に探し、そして外へ向かって至福の広さを夢見た。ああ、いにしえの香り――おとぎ話の！

参考：20世紀の遺産：無調音楽、20世紀の遺産：シェーンベルクの無調

★　シェーンベルクの作品