古典派フランス・オペラ略史

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制作者：国本静三　

わが指針

古典派フランス･オペラ略史

＜フランス古典派＞

　ラモーRameau^フランス（1683-1764）後のフランス･オペラの後継者は、フランス人でなく外国人たちであった。その代表的人物は、ヴィーンで活躍していたドイツ人のグルックGluck^ドイツ（1714-87）である。彼はアントワーネット王子妃の助力を得て、1774年「アウリスのイフジェニIphige'nie en Aulide」を作曲上演し大成功をおさめた。それはオーストリア、ハプスブルク家皇女マリー･アントワーネットが、フランス王家に嫁いでいたからである。1779年には続編ともいうべき「トーリドのイフィジェニIphige'nie en Tauride」を作曲上演した。また1774年「オルフェとエウリディースorphe'e et Eurydice」（フランス語版）を上演する。ただし、これは1762年ヴィーンで初演された「オルフェオとエウリディーチェ」（イタリア語版）を全面的に改作したものであった。新たにバレーの場面などが加筆されてフランス語によるフランス･オペラとしている。イタリア語版ではオルフェ役は、カストラート（去勢歌手）のために書かれていた。カストラートが好まれていないパリのために、オート=コントルhaute-contre（高い音域のテノール。フランス･オペラにおいて二枚目などを受けもった）に替えられている。

　またナポリ楽派でイタリア人のピッチンニPiccinni^イタリア（1728-1800）もフランスで活躍した。彼はフランスの宮廷と貴族に招かれ、パリに滞在していた。そして彼のイタリア･オペラをいくつか上演した。また1778年オペラ座でフランス･オペラ「ロランRoland」を作曲初演し、大成功をおさめた。以上のように古典派のフランス･オペラは、純粋にフランス人作曲家が活躍しない時代であった。外国人作曲家が、もっぱらフランス･オペラに貢献した。

＜オペラ･コミックopéra comique＞

　オペラ･コミックopéra comique^フランスは、18世紀後期から出現したフランス･オペラによって生み出されたオペラの一つの種類である。イタリアのオペラ･ブッファの影響から生れ、初めは軽妙な内容のものが多かったが、内容（ex.悲劇･喜劇、恋愛劇）によらず、形からオペラ･コミックを捉えるべきであろう。古くはかの大詩人ダンテdante^イタリア（1265-1321）は「神曲La Divina Commedia」、つまりディヴィーナ･コメディアと表記している。これは喜劇を意味していない。元々もっと広範な意味がコメディアcommedlia^伊語=comodlie^仏語にあった。この形容詞がcomico^伊語=comique^仏語である。

　オペラ･コミックであることの決め手は、フランス語オペラすなわちフランス･オペラであることと、レチタティーヴォでなく台詞が含まれるかどうかで決めてよいだろう。オペラにおけるレチタティーヴォの代りに台詞が用いられる点であろう。ロマン派のビゼー「カルメン」、マスネ「マノン」などもオペラ･コミックの範疇に入る。

　ジングシュピールSingspielは限りなくオペラ･コミックと似ている。モーツァルト「後宮からの誘拐」や「魔笛」、そしてベートーヴェン「フィデリオ」、ヴェーバー「魔弾の射手」はジングシュピールである。決め手はレチタティーヴォでなく台詞入りのドイツ語のオペラ=ドイツ･オペラであると言っていいだろう。

　またドイツ語圏で9世紀後半から現れたオペレッタoperettaは、形としてはオペラ･コミックやジングシュピールと同じである。オペレッタはドイツ語中心に他のさまざまな言語によっても作られ、レチタティーヴォでなく台詞が入る。喜劇や軽い恋愛劇の内容が多いと言っていいだろう。

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