Monteverdi_Arianna

マドリガーレ「アリアンナの嘆き Lamento d'Arianna」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【マドリガーレ集第６巻】初版：1614年より

　クラウディオ･ジョヴァンニ･モンテヴェルディClaudio Giovanni Monteverdi^イタリア（1567-1643）

＜マドリガーレmadrigaleとは＞

　マドリガーレmadrigale^{イタリア語}、マドリガルmadrigal^英語とシャンソンは、ルネサンス（1400-1600）に現れた世俗音楽における多くは多声書法による作品分野である。これは教会音楽と同様な質の高さを有しており、ルネサンスの多声書法が余すことなく発揮された多声音楽である。無伴奏と器楽伴奏つきのものがある。ルネサンス終りにはモノディ様式による器楽伴奏付きの独唱スタイルのものも現れた。

　マドリガーレは16世紀、イタリア中心にして展開され、発達していった。おそらく母を意味するマードレmadre^{イタリア語}から生まれた語と思われる。それは当時、主流的な音楽分野であった教会音楽ではラテン語による作品が当然であった。だが、そうではなく、母国語の歌詞、つまり各民族言語の歌詞をもつ音楽分野を言い表していると考えられる。イタリアからヨーロッパ各地に伝えられていった。フランドルやイギリスの作曲家も多数のマドリガーレの名曲を残している。彼らの多くは、つまりイタリア人はじめフランドル人はイタリア語でマドリガーレを作曲している。イギリスの作曲家の場合は、英語によるマドリガーレが多い。イタリアではマレンツィオMarenzio^イタリア（1553-99）と彼から影響を受けたモンテヴェルディ（1567-1643）等がマドリガーレの作曲者として有名である。

＜モンティヴェルディのマドリガーレ＞

　モンテヴェルディ（1567-1643）は歴史に残るマドリガーレの有名作曲家であった。多声音楽polyphonyに優れ、この書法に埋没されることなく類い希な表現性と個性を発揮したモンテヴェルディは、オペラの他にマドリガーレをライフワークとして生涯作曲し続けた。それは遺作まで含めて全９巻に亘る作品群であった。そして彼の音楽的個性が端的に伺われるものでもある。1600年までに出版された第３巻までは、伝統的なモテット風の５声多声音楽様式をとっている。しかし、レチタティーヴォ風の様式も見られ、独唱の役割を主にした劇的表現も認められる。「マドリガーレ集第４巻」、「マドリガーレ集第５巻」でこの傾向は強くなっていく。多声的な曲において伝統的な多声音楽書法から離脱したものもあった。それは歌詞に従った劇的表現を重んじるためであったのだろう。第５巻では最上声部を優位に置いている。「マドリガーレ集第６巻」から、多くの曲が事実上器楽伴奏を伴うモノディ様式への傾向をもち始めている。この「マドリガーレ集第６巻」が第１曲が「アリアンナの嘆き」である。

　モンテヴェルディは、クレモナに生まれ、マントヴァの宮廷音楽家を務める。1613年にヴェネツィアへ居を移した。それはサン･マルコ教会の楽長職が空位になり、その地位が彼に提供されたからである。没するまで務めあげることになる。彼がこの地位を得た理由は明かではないが、前述の「聖母マリアの祝日のための６声部のミサ曲」と「聖母マリアの晩課」が一組の作品として1610年ヴェネツィアで初出版された、ことによると思われる。これによって大きな評価を得たと考えられるからである。この一組の作品が演奏されたかどうかは不明であるが、「聖母マリアの晩課」は可能性大である。当面の彼の任務は、16世紀以来水準が低下していたサン･マルコ教会の演奏能力を高めるためにつくすことであった。数年でこれを取り戻したといわれている。1614年にはマントヴァ時代の終りに作曲した作品を集めた「マドリガーレ集第６巻」を出版した。

＜マドリガーレ「アリアンナの嘆き」＞

　「５声マドリガーレ集第６巻」は10曲からなる。その第１曲が「アリアンナの嘆き」である。歌詞（伊語）はオッタヴィオ･リヌッッチーニOttavio Rinucciniによるもので、オペラ「アリアンナ」（マントヴァ初演1608年）からのマドリガーレへの編曲であった。現在もよく演奏されるこのアリア風の独唱のためのマドリガーレ「アリアンナの嘆き」が、1623年に単独で出版された。しかし、オペラ「アリアンナ」は大半は散失してしまっている。これはギリシャ神話のアリアドネ（イタリア語ではアリアンナ）とテセウス（イタリア語ではテセオ）にまつわる物語である。マドリガーレ版であるこの「アリアンナの嘆き」は、ルネサンスの特有の厳格で硬質なポリフォニックな要素は少なく、むしろ柔軟で感性豊かな劇的表現が全面におし出されている。アリアドネ（アリアンナ）の独特な女性の感情が噴出した感性ゆたかな表現によっている。

＜アリアンナ（=アリアドネ）の物語＞

　アリアドネはクレタ島 ★王ミノスと王妃パシパエとの娘であった。テセウス（テセオ）がミノタウロス征伐にクレタ島にやって来た。ミノタウロスは上半身が牛で下半身が人間という怪物であった。その時アリアドネはテセウス（テセオ）を愛してしまい、彼に剣とミノタウロスの住む迷宮から出る時に使う糸玉を与える。テセウスは征伐を終えたらアリアドネとアテネに一緒に帰り、アリアドネと結婚することを約束したのであった。そしてテセウスはアリアドネから贈られた剣と糸玉でミノタウロス征伐することができ、アリアドネを連れてクレタ島をアテネを目指して出帆する。途中、ナクソス島に寄港し、どうしたことかテセウス（テセオ）は、アリアドネ（アリアンナ）を残して秘かに去ってしまったのである。その後、テセウス（テセオ）にすてられたアリアドネ（アリアンナ）はディオニュソス（バッカス）神に救われ、彼の妻となった。

　マドリガーレ「アリアンナの嘆き」は、テセオ（テセウス）によってナクソス島に置き去りにされた時のアリアンナ（アリアドネ）の悲しみと嘆きを感性ゆたかに表現している。

　だが、オペラ「アリアンナ」では、ナクソス島でのディオニュッソス（バッカス）神とアリアンナ（アリアドネ）の愛が待っていたのである。

＜「アリアンナの嘆き」歌詞＞　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　国本静三訳

Lamento d'Arianna	アリアンナの嘆き
<Prima parte> Lasciatemi morire, Lasciatemi morire; E che volete voi che mi conforte In cosi dura sorte, In cosi gran martire? Lasciatemi morire.	<第１部> 私を死なせて下さい、私を死なせて下さい。どうやって自分を慰めればいいの。なんというつらいさだめ（運命）でしょう。こんなに苦しむ者がいるでしょうか？私を死なせて下さい。
<Seconda parte> O Teseo, o Teseo mio, Si che ti vo' dir, che mio pur sei, Benchè t'involi, ahi crudo, a gli occhi miei. Volgiti, Teseo mio, Volgiti, Teseo, o Dio. Volgiti indietro a rimirar colei Che lasciato ha per te la patria e il regno, E in questa arena ancora, Cibo di fere dispietate e crude, Lascierà l'ossa ignude. O Teseo, o Teseo mio, Se tu sapessi, o Dio, Se tu sapessi, ohimé！ comes' s'affanna La povera Arianna, Forse, forse pentinto Rivolgeresti ancor la prora al lito. Ma, con l'aure serene Tu te ne vai felice et io qui piango; A te prepara Atene Liete pompe superbe, et io rimango Cibo di fera in solitarie arene; Te l'uno e l'altro tuo vecchio parente Stringer'a lieto, et io Più non vedrovvi, o madre, o padre mio.	<第２部> おお、テセオ、おお、私のテセオ、そう、あなたは私のいとしい方。でも残酷なあなたは私から逃げたのですね。私の方を向いて、私のテセオ、私の方を向いて、テセオ、おお、神さま。もう一度私の方を向いてこの女を見て、あなたのために国と王位を捨てたのよ。だのにこの浜辺に置き去りにされたのよ。このままでは野蛮な獣の餌になって骸骨となって曝さなければならないのよ。おお、テセオ、おお、私のテセオ、あなたが知れば。おお、神よ。あなたが知れば。哀れにも！　苦しんでいる哀れなアリアンナのことを。テセオは後悔しているかもしれない、舳先を再びこの浜に向けるかも。しかし、海は静かな微風しかない。あなたは幸せいっぱいなのに、私は嘆かなければならない。アテネはあなたを待っている、壮麗な出迎えで。でも私はここに残り、寂しい浜辺で獣の餌となる。お歳の両親や親族がにぎにぎしく出迎え、あなたを喜ばす。それにひきかえこの私はこれからも決して母にも父にも会えないでのです。
<Terza parte> Dove, dove è la fede, Che tanto mi giuravi? Così ne l'alta sede Tu mi ripon de gli avi? Son queste le corone, Onde m'adorni il crine? Questi gli scettri sono, Queste le gemme e gli ori: Lasciarmi in abbandono A fera che mi stracci e mi divori? Ah Teseo, ah Teseo mio, Lascierai tu morire, In van piangendo, in van gridando aita, La miesera Arianna Che a te fidossi e ti diè gloria e vita?	<第３部> 一体どこに信頼があるの。あんなに強く私に誓ったのにですよ？それはあなたが気高い王座と先祖にかけて私に約束したのではなかったのか？それは王冠、私の頭髪に飾るはずだったのでは？それは王しゃくだったはず。宝石と金で飾られいる。私をすてて行ってしまった。あなたの不実が私を疲れさせ、落ち込ませたのでは？ああ、テセオ、ああ、私のテセオ、あなたは私を死なせるのです。私は泣き、助けを叫び求めている。哀れなアリアンナはあなたを信じ、あなたに賛美と命をお捧げしたのにですよ？。
<Quarta parte> Ahi, che non pur risponde. Ahi, che più d'aspe è sordo a' miei lamenti. O nembi, o turbi, o venti, Sommergetelo voi dentr'a quell'onde. Correte, orchi e balene, E de le membra immonde. Empiete le voragini profonde. Che parlo, ahi, che vaneggio? Misera, ohimè, che chieggio? O Teseo, o Teseo mio, Non son, non son quell'io, Non son quell'io che i fèri detti sciolse: Parlò l'affanno mio, parlò il dolore; Parlò la lingua sì, ma non già il core.	<第４部> ああ、あの人は一度も答えてくれない。ああ、私の嘆きに全く耳をかさない。おお、黒雲よ、暴風雨よ、風よ。波の中に苦しみを隠して下さい。人喰い鬼や海獣たちよ、急いで来て。その汚れた両手足で、私の空虚な心の穴を塞いでおくれ。一体私はなんのたわごとを言ってるのだろう？ああ、哀れな私は何を望んでいるの？おお、テセオ、おお、私のテセオ、こんなことを言うとは、私ではない。こんなに荒々しい破滅のことばを吐くなんて、私でない。とるにたらない苦しみ、痛みを愚痴ってるだけ。舌が勝手に動き、決して心が言ってるのではない。

参考ディスク

ＣＤＶＣ７91154-2
Monteverdi:Il sesto libro de madrigali 1614
The consort of Musicke, Anthony Rooley(director)

モンテヴェルディ　マドリガーレMadrigali 全９巻	出版年
マドリガーレ集第１巻 Madrigali, libro primo 21曲	1587年
マドリガーレ集第２巻 Madrigali, libro primo 21曲	1590年
マドリガーレ集第３巻 Madrigali, libro primo 20曲	1592年
マドリガーレ集第４巻 Madrigali, libro primo 20曲	1603年
マドリガーレ集第５巻 Madrigali, libro primo 19曲	1605年
マドリガーレ集第６巻 Madrigali, libro primo 13曲	1614年
マドリガーレ集第７巻 Madrigali, libro primo 31曲　<コンチェルト>	1619年
マドリガーレ集第８巻 Madrigali, libro primo 22曲　<戦いと愛のマドリガーレ>	1638年
マドリガーレ集第９巻 Madrigali, libro primo 12曲　<２声と３声のマドリガーレとカンツォネッタ>	1651年