オトコマエ声？！

ＣＤ　ＰＲＯＣ-１９０１

「オ･ソレ･ミオ～ビー･マイ･ラヴ　デル･モナコ･ソング･アルバム」

マリオ・デル・モナコ(T)

　　エルネスト・ニチェッリ指揮　　サンタ・チェチーリア国立アカデミー管弦楽団（曲目A.）
マンドヴァーニ指揮　　マントヴァーニ･オーケストラ（曲目B.）

作曲者	A.　ナポリターナ	作曲者	B.　その他
① チンクエ ② チオッフィ ③ ディ・カプア ④ デ・クルティス ⑤ マイナルディ ⑥ ララ（スペイン） ⑦ ファルヴォ ⑧ タリアフェッリ ⑨ レンディーネ ⑩ ダンニバーレ ⑪ デ・クルティス ⑫ デ・クルティス	永久に君を愛す、五月の一夜オ・ソレ・ミオ泣かないお前初恋の小舟グラナダ（スペインの歌）彼女に告げてプジレコの漁夫お前のところに帰りたい太陽の土地秋帰れ、ソレントへ	⑬ ロンバーグ ⑭ ガスタルドン ⑮ ビクシオ ⑯ デ・クルティス ⑰ バーンスタイン ⑱ カルデイッロ ⑲ ブロズキー ⑳ レハール㉑トラパニ㉒ブッツィ=ペッチア㉓モドゥーニョ㉔レハール	セレナード　《ミュージカル：学生王子》から禁じられた音楽マリウ、愛の言葉を世界でただ一人君を愛すトゥナイト　《ミュージカル：ウェスト・サイド物語》からカタリ、カタリ(ナポリターナ) ビー・マイ・ラヴ　《ミュージカル：ニューオーリンズの美女》から女性は恋とキスのために　《オペレッタ：パガニーニ》からカーラ・ミーアロリータチャオ、チャオ、バンビーナ白い鳩　《オペレッタ：ジプシーの恋》から

録音：1958年８月（①-⑥）、1960年７月（⑦-⑫）=ローマ、サンタ･チェチーリア音楽院ホール　1962年９月（⑬-24）=イギリス　　発売：2015/11/4（タワーレコード限定）

おとこまえ声と五郎丸ポーズ

　マリオ･デル･モナコMario del Monaco^イタリア（1915-82）は、不世出のオペラ歌手だった。彼の声は、テノールの中でもドラマティコと分類される。強靱な声音と迫真の演技が、聴衆を引きつけた。筆者はその声をナマで聴くことができなかったが、中学生時代からラジオで聴いて知っていた。そのころよキリっとしたおとこまえ声だな、と捉えていた。それまでに聴いたことがないテノールだった。

　1959年２月～３月、NHK主催の第２回イタリア歌劇が初来日し、「オテッロ」のオテッロ役や「カルメン」のドン･ホセ役（この頃は外国語のオペラを自国語で上演された時代。フランス語オペラもイタリア語で上演された）で、日本の聴衆をうならせた。高一の筆者は先輩宅でＴＶで観た。ムーア人らしく顔を黒くし、口ひげをたくわえた扮装のオテッロだった。彼は訪日の際、他の出演者のように飛行機を利用せず、１ヶ月かけて夫人と愛犬同伴の船旅だった、と音楽雑誌で読んで驚いたものだ。舞台に出る前の極度の緊張は、毎回の慣例だったとか。激しい自信喪失の言動を示したという。うまく夫を操縦する夫人によって、すべて無事にすり抜けたといわれている。

　そうそう、ここで思うのがラグビーの五郎丸歩選手だ。キック前のあの両手の仕草は興味深い。おそらく手も指も体全体、そして精神にも力みがない状態だと思う。目もカッと見開くことなく、すべてが自然。おだやかにゴールポストを見すえているのだと思う。これだね。これができれば悪影響を与える悪い緊張は無くなるかも（＾＾）。で、筆者もやってみた。両肩をゆるめ、腰を下げて両膝を少し折り、そして両膝と脇をすぼめる。左右の手のとるべき形（次に記述する）をイメージしてみる。軽く右手を目の高さまでのばし、左手に下方から数回組み合わせるポージングをする。のばした右人差し指と左手の人差し指第１関節上部をそっと触れ合わせ、右手の中指をのばし、薬指は自然に立てる。左指３本指（中指、薬指、小指）をそっと丸め、右小指を左薬指と小指の間にそっと置く。決して指と指で絡み合せない（五郎丸選手をまねてやってる柔道家や俳優は人差し指のみを立て、他の指を絡み合わせている！）。右親指の上に左親指をそっとのせる。そして肘と脇を内側にそっと寄せる。歯を噛み合わせないし、口もギュッと閉じない。――とってもよい気持ち。両手だけの仕草でも、筆者は祈りに入ることができる。これは何かを祈願する祈りではない。そう、瞑想なのである。ニュートリノの気配も感じとれそうだ（＾＾）。これを深く身につけたい、と真剣に求めている。――

　さてさて、このディスクはなんともおもしろい。きまじめ役オテッロやホセが似合う一見硬派な雰囲気をもつデル･モナコが、ちょっとやわな曲目を歌っているからだ。すべての曲目を真摯に歌いあげている――おそらくニコっともせずに――。なんともいえない魅力を放っている。自分の地を活かしての芸だね。