フランス風のバッハ

ＣＤ　ＳＨＭ-ＣＤ　ＵＣＣＧ-１７５７～８（２枚組）

J.S.バッハ　「フランス組曲BWV812-817（全曲）」

ＣＤ　１

第１番ニ短調 BWV812

第２番ハ短調 BWV813

第３番ロ短調 BWV814

ＣＤ　２

第４番変ホ長調 BWV815

第５番ト長調 BWV816

第６番ホ長調 BWV817

マレイ・ペライア（p）

録音：2013年ベルリン　　発売：2016/10/27

フランス風のバッハ

　ドイツで生まれたバッハは生涯、国外に出ることはなかった。しかし、彼が仕えた教会や宮廷で出会った国外の音楽、特にそこで保持されていた楽譜を通して吸収したようだ。特に音楽先進国であったイタリア、イギリス、フランスのバロック音楽は、バッハに大きな影響を与えた。「クラヴィア練習曲集第２巻」（1735年出版）に含まれる「イタリア協奏曲BWV971」（1735年出版）と「パルティータ（フランス風序曲）ロ短調BWV831」（1735出版）は、バッハのそうした意欲を示している。ここではバッハが吸収したフランス音楽についてふれる。後者の作品にダングルベール（1629-91）、リュリ（1632-87）、ラモー（1683-1764）、クープラン（1668-1733）などのクラヴサン^仏語音楽（=チェンバロ^伊語=ハープシコード^英語）にみられるすぐれたフランス風書法が仄めいている。フランス舞曲で構成された組曲となっている。

　バッハ（1685-1750）の初めてのフランス音楽との接点は少年時代、つまりリューネブルク時代（1700-03）であった。リューネブルク南の宮廷では、領主がフランス人の妻を娶っていたためかフランス音楽が盛んであった。この宮廷楽団からバッハはフランス音楽を吸収し、フランス様式――繊細で優雅な装飾音のフランス風書法を身につけることができた。

　さて、「フランス組曲BWV812-817」（全６曲　1722-25年に作曲）。バッハ自身がこの曲名をつけていないというあいまいさを示してはいる。あと「組曲イ短調BWV818」（1822年頃作曲）と「組曲変ホ長調BWV819」（1725年頃作曲）も「フランス組曲BWV812-817」と同様、フランス舞曲で構成されている。これ含めてこの８曲を「フランス組曲」といいたいが、バッハの３曲構成、６曲構成というバッハ好みの数から外れる(^^)。ともかくもバッハの重厚な構成にまことにいい味わいをのぞかせている。