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制作者：国本静三

わが指針

オペラ「ポントの王ミトリダーテ Mitoridate Re di Ponto K.74a」３幕（イタリア語）

　ヴォルフガング･アマデウス･モーツァルトWolfgangus Amadeus Mozart^{オーストリア}（1756-91）

＜作曲の経緯＞


　モーツァルトMozart^{オーストリア}（1756-91）は1770年の１回目のイタリアへの旅（1769年12月13日〜1771年３月28日）で、実際にイタリア･オペラを見聞きした体験の中で作られたオペラである。ナポリから再びローマに戻ったのは６月25日で、７月５日には黄金軍騎士勲章が待っていた。７月10日に２週間のローマ滞在を終えて、ボローニャに向かった。途中、テルニ、スポレート、フォーニョ、アンコナ、ペサロ、リミニ、フォルリ、イモーラを通って、ボローニャに７月20日に着いた。ここで３ヶ月を過ごした。パッラヴィチーニの郊外の別荘で静かに落ち着いた生活を送った。

　この旅の間の1770年３月にミラノの宮廷のために、ロンバルディアのミラノ公国の統治者フェルディナント大公（女帝マリア･テレジアの息子）からオペラ「ポントの王ミトリダーテK.74a」の作曲依頼を受けていた。７月27日にはチーニャ=サンティによる台本が届き、９月29日から作曲にとりかかる。大公からの作曲依頼は就職先本命のイタリアとのよい先行きだと、モーツァルト父子はさぞ喜んだことだろう。


　1770年10月４日からマルティーニ神父の所へ通い、特に対位法と声楽に関する様々な技法を学んだ。神父は深い愛情をもって天才少年（14歳）を指導し、ボローニャのアカデミア･フィラルモニカ会員の対位法の試験を受けさせた。
　1770年10月９日、一室に閉じ込められ、出題のグレゴリオ聖歌の旋律をバス課題にした４声のアンティフォナ「クリエーテ･プリムム･レニュム･デイK.73v」（21小節）を作った。１時間足らずでこの課題を終え、満場一致でこのボローニャのアカデミア･フィラルモニカ会員に推挙された。会員資格は、満20才以上、当アカデミアの修了者であるが、このことは例外中の例外だった。丁度この時、モーツァルトは変声期を迎え、思春期に入っている（14歳）。

　10月13日、ボローニャを出て、パルマを通り、18日にミラノに着いた。この時、オペラ上演に関する諸問題に遭遇することになった。それは特にソプラノ歌手との調整で、同じ台本で３年前に作られたガスパリーニの「ポントの王ミトリダーテ」に出演させようという案が出されたりして、何度もモーツァルトは苦境に立たされたということである。それでもずうっとオペラの作曲をモーツァルトは続けた。そしてモーツァルトの出来映えが、すべてのトラブルを克服することができたのである。12月26日ミラノの王立劇場でようやく初演が行われた。これは大成功であった。続演され、年を越す。ソプラノ歌手のアリアや多くのアリアがアンコールを受け、モーツァルトは多いに自信をつけたことだろう。このオペラ「ポントの王ミトリダーテK.74a」（1770年９月29日から12月末に作曲）は、モーツァルトの最初の堂々たるオペラ･セーリアとなる。この時モーツァルトは14才である。４角関係（？）の男女関係が絡む歴史劇をよくぞ描いたものである。

　1771年１月５日には、ヴェローナのアカデミア･フィラルモニカ＜カヴァリエーレ･フィラルモニコ＞（好楽の騎士）の称号が与えられた。また、新しいオペラの依頼もされ（第３回目のイタリア旅行の時上演される「ルチオ･シッラK.135」）、再度イタリアに来る機会が出来たのである！　14日にトリノにも行き、有名なオペラ作曲家パイジェッロ^イタリア（1740-1816）やヴァイオリン奏者プニャーニ^イタリア（1731-98）に会うことができた。２月４日には、ミラノを出発し、ブレーシア、ヴェローナ、ヴィチェンツィア、パドヴァをへて11日にヴェネツィアに着く。時折しもヴェネツィア名物の謝肉祭carnivaleであり、帰郷前のヴェネツィア滞在（1771年２月11日-３月12日）は、さぞ楽しいものだったろう。

　３月12日に帰途につく。パドヴァではオラトリオ「ラ･ベトゥーリア･リベラータ（救われしベトゥーリア）K.74c」の作曲依頼を受けた。ヴィチェンツァ、ヴェローナを経てもと来た道をたどり、ついに1771年３月28日にザルツブルクに着く。長い旅であったが、３つの栄誉を受けたまことによい旅となったと言えるだろう。

＜特徴＞


　原作はラシーヌRacine^フランス（1639-99）の５幕の戯曲「ミトリダーテ」（1673年）である。ヴィットリオ･アメデオ･チーニャ=サンティVittorio Amedeo Cigan-Santi^イタリア（1725-85）が台本を作成した。物語は紀元前の黒海沿岸にあったポントのミトリダーテ王の歴史物語（紀元前115〜97年）である。

　モーツァルトは、３人の男性役（２人の王子とニンファの領主アルバーテ）にカストラート（去勢歌手）を当てないで、男性役としてソプラノとメッゾ･ソプラノ（またはアルト）を当てた。というのは当時のオペラにおいて重要な役柄にカストラートを当て、多用した習慣を取り入れなかった。女声歌手を重要な男性役に当てた。これは後のモーツァルトにおけるオペラ･セーリアに見られるやり方となる。これは高音の響きに対するモーツァルトの音楽感からくることであろう。そしてさらにカストラートから放出される特殊な性格性を、モーツァルトが好まなかったのであろうか。あるいはフェミニスト、モーツァルトならではの考えなのか。

　当時、オペラ･セーリアはむつかしい状況にさしかかっていた。より娯楽性の高いオペラ･ブッファが全盛期に向かっていたからである。地味な色合いを持つオペラ･セーリアは自然な劇展開が必要だし、音楽による劇の深みを示す響きが必須だった。モーツァルトの音楽によるミトリダーテの死に向かう物語展開はすぐれ、効を成したと言えるだろう。そして立派な力作のアリア群と管弦楽の苦心の跡がみられる。オペラ「ポントの王ミトリダーテK.74a」はモーツァルトの本格的なオペラ･セーリアの第一作となった。後の「クレタの王イドメネオK.366」（1981年作曲初演）や最後の力作「皇帝ティトの慈悲K.621」(1791年作曲初演）などで円熟を迎えていくことになる。

＜物語＞

　ポントのミトリダーテ王には長男ファルナーチェ、次男シーファレの２人の王子がいた。王が戦いに赴いている時、王の戦死のうわさが流れた。実はこれは王の意図で２人の王子の忠誠心を試すためであった。長男は王妃となるべき婚約者イズメーネがいるのにも拘わらず、アスパージアにいい寄っていた。だが、このアスパージアは、次男の王子の方に好意を持っていた。帰還した王はこの事態を見て怒るのであった。

　王は長男とアスパージアを責める。そして次男にこの事態を語る。次男シーファレはアスパージアに事実をたずねると、彼女はむしろ次男のシーファレに愛を告白してしまう。彼も彼女に愛を感じていたので激しく動揺した。

　攻め寄せてきたローマ側に長男ファルナーチェは付き、祖国を裏切ってしまう。王は長男の許婚イズメーネを次男シーファレに与えると宣言する。アスパージアは王に次男シーファレと愛し合ってると言ってしまう。またもや裏切られたと怒る王。シーファレも非難される。アスパージアは次男シーファレに王の残酷さを訴える。かって自分の恋人が、王によって殺されたことを告げた。そして二人は愛を確かめ合い、愛を誓い合う。

　王はアスパージアに心を自分に向けるよう求めるが応じない。むしろ彼女は次男シーファレを許すよう願う。心が解けないまま王は、進入してきたローマに立ち向かうために出陣して行った。残されたアスパージアは、今こそ命を断とうと考える。やって来たシーファレに止められる。そしてシーファレは断絶している父王に忠誠を誓い、出陣して行く。
　
　一方、ローマ軍にいる長男ファルナーチェ王子も悩んでいる。父ミトリダーテ王は傷を負っていた。王はシーファレに我が子の忠誠を感謝している。その時、長男ファルナーチェの改心が王に告げられる。彼はローマに背いても祖国のために戦っているという。これを聞いた王は満足のうちに息絶えた。残された者たちはローマに対して戦い抜こうと意気をあげ、長男ファルナーチェと次男シーファレは手を結んだ。かくして次男シーファレとアスパージアは、やっと結ばれることになる。

<参考ディスク>

ＤＶＤ　ＧＮＢＣ−５０１２　オペラ「ポントの王ミトリダーテ」（発売2006/3/24）

ポウル･ダニエル指揮、グラハム･ヴィック演出
コヴェント･ガーデン王立歌劇場管弦楽団

ＬＤ　ＢＶＬＯ-１４〜１５　オペラ「ポントの王ミトリダーテK.74a」（発売1991/6/21）

テオドル･グシュルバウアー指揮＆チェンバロ
ジャン･クロードファル演出
リヨン･オペラ座管弦楽団･合唱団

収録1986年リヨン･オペラ座ライヴ

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