ロンド形式
本論に入る前に先ずはバロック（1600-1750）にあった古典派（1750-1820）のロンド形式を思わせる２つの形式を次にあげる。
＜古典派のロンド形式に似たバロックの２つの形式＞
★フランス起源バロックの［ロンドーrondeau］
ロンドーはrondeauフランス語を起源とした語である。古典派時代（1750-1820）に成立したロンド形式は、この17世紀フランスのクラヴサン音楽で好んで用いられたロンドーrondeauから影響を受け、参考にしたと考えられる。ロンドーが構成される要素としてあげられるのが主題部と挿入部クプレcoupletフランス語である。
総じて長くない楽曲で、主題部と挿入部が何回くり返して構成されのかは定まっていない。例曲を挙げて説明すると下記の通りである。主題部rondeをＡ、挿入部coupletをＢ、Ｃ、Ｄ、Ｅと表す。主題部と挿入部は、すべて同じ調で構成されている。次に具体例を示す。
| 作曲者 |
ラモーRameauフランス（1683-1764） |
| 作品名 |
「ロンドー形式のミュゼット」 |
クラヴサン作品 |
| ロンドーの構成 |
Ａ Ｂ Ａ Ｃ Ａ Ｄ Ａ |
| 作曲者 |
バッハJ.S.Bachドイツ（1685-1750） |
| 作品名 |
「ヴァイオリン協奏曲第２番ホ長調BWV1041」第３楽章 |
協奏曲 |
| ロンドーの構成 |
Ａ Ｂ Ａ Ｃ Ａ Ｄ Ａ Ｅ Ａ |
★イタリア起源の［リトルネッロritornello］＞
リトルネッロritornelloイタリア語自体は
反復する句を意味する。形の上では似ているが上記の
ロンドーや
ロンド形式とは関係ないとされている。バロック時代の協奏曲に多く見られた形式で、何度も反復する
リトルネッロ=主題部は、楽曲の最初と最後の
主題部は
主調となる。それ以外の
主題部は他の調に変わる。また協奏曲では、
リトルネッロ=主題部を
総奏部=Ａで演奏され、この
リトルネッロ=主題部に挟まれた
挿入部=Ｂ、Ｃ、Ｄ、Ｅなどは、
独奏soloや
独奏群soliで演奏される。こうした形式を
リトルネッロ形式と言われている
| Ａ Ｂ Ａ Ｃ Ａ Ｄ Ａ Ｅ Ａ ･･etc･･ Ａ |
リトルネッロ形式は
ヴィヴァルディ（1678-1741）の初期の
「調和の霊感 第１番～12番Op.３」でも多用されている。ヴィヴァルディ以前に
トレッリTorelliイタリア（1658-1709）や
アルビカストロAlbicastroイタリア（c.1660-1730）が
リトルネッロ形式を使用している。初期の
リトルネッロ=主題部は短いものだったが、後にはに楽曲の最初と最後の主調の
リトルネッロ=主題部に対して、２つの調、すなわち関係調を１つ、遠隔調１つを用いられるようなった。
バッハのカンタータの多くに
リトルネッロ形式が用いられている。
挿入部=Ｂ、Ｃ、Ｄ、Ｅなどには
独唱、独唱群、合唱が編成され
、協奏曲の
独奏や
独奏群と同じ
役割を果たしている。
＜古典派の［ロンド形式］＞
音楽の形式を指すロンド形式forma di rondoイタリア語、rondo form英語、Rondoformドイツ語は、古典派（1750-1820）において、ソナタ形式forma di sonataイタリア語とともに誕生し確立された形式である。調性tonalityという音組織とによる和声音楽homophony様式から生まれた音楽形式であった。単独にロンドとして作品化されることもあったし、ソナタの中の楽章に取り入れられもした。
ロンド形式の構成は、主題部と挿入部からなる。、冒頭に序奏、各部をつなぐ経過句、曲の結びの終結尾codaも任意に加えられる。必須部分ではない。これらを記号化すると主題部=Ａ、挿入部=Ｂ、Ｃ、経過句=経、序奏=序、終結尾coda=尾と示す。ロンド形式には２種類あって複雑ロンドと単純ロンドなどともいわれることもあるが、この２種類は作品の優劣を示してはいないし、作品の長さや規模の大きさにもつながらない。次にこの２つの構成を下記に示す。またロンド形式による楽曲は概して軽快で華麗な曲想の楽曲が多いが、内省的でゆったりとした曲想の楽曲もある。転調と音素材による変化によって有機的な構築性が形成されている。ロンド形式が用いられる作品分野はすべてといってよいだろう。それは管弦楽曲、室内楽曲、器楽曲とすべての演奏形態に及んである。
構成から見た２種の［ロンド形式］
［ロンド形式 Ⅰ］：
すべての部分を加えたロンド形式［Ⅰ］を示すと下記のようになる。主題部=Ａと終結尾=尾以外は主調から離れた調へ転調する。そうした音素材のみならず調で各部は際だたされていく。序奏=序が付くことがある。経過句は主題部=Ａと挿入部=Ｂ1、Ｂ2挿入部の繋ぎの役目を果たす。終結尾=尾はまさしく曲の終わりを締めくくる部分である。
| 序－Ａ－経－Ｂ1－経－Ａ－経－Ｃ－経－Ａ－経－Ｂ2－経－Ａ－尾 |
［ロンド形式 Ⅱ］：
ロンド形式 Ⅱは上記のように序奏や経過句、終結尾が付くこともある。
＜ロンド形式の作品例＞
古典派時代（1750-1820）からロマン派時代（1820-1900）、いや調性が使われなくなった20世紀いや21世紀でも登場し続ける形式といえる。しかし、その一つとして同じ使われ方はしていない。たいへんな多様な楽曲がいっぱいある。無調性でも広い視点で用いることが可能な形式である、と筆者は考えている。具体例からこの形式の多様さを知ってもらいたい。
ベートーヴェンBeethovenドイツ（1770-1827）「ピアノ・ソナタ第８番ハ短調<悲愴>Op.13」
この
第２楽章：Adagio cantabile 変イ長調 2/4拍子はロンド形式 Ⅱ に当たる。
この楽章のロンドは、深い哀調が、ゆったりとした速度でかもし出される祈りの曲想である。
Ａ
|
Ｂ |
経 |
Ａ |
Ｃ |
経 |
Ａ |
尾 |
| 変イ長調 |
ハ短調 |
⇒ |
変イ長調 |
変イ短調⇒変ホ長調 |
⇒ |
変イ長調 |
第３楽章：ロンド Allegro ハ短調 2/2拍子はロンド形式 Ⅰである。
| Ａ |
経 |
Ｂ1 |
経 |
Ａ |
Ｃ |
Ａ |
Ｂ2 |
経 |
Ａ |
尾 |
| ハ短調 |
⇒ |
変ホ長調 |
⇒ |
ハ短調 |
変イ長調 |
ハ短調 |
ハ長調 |
⇒ |
ハ長調 |
チャイコフスキーTchaikovskyロシア（1840-93）「ピアノ協奏曲第１番変ロ短調Op.23」より第３楽章：Allegro con fuoco 3/4拍子は、
ロンド形式 Ⅱ の変型である。
挿入部としてＢ1とＢ2を用いた例である。
| 序 |
Ａ |
経 |
Ｂ1 |
経 |
Ａ |
経 |
Ｂ2 |
経 |
Ａ |
尾 |
| 変ロ短調 |
⇒ |
変ニ長調 |
⇒ |
変ロ短調 |
⇒ |
ホ長調 |
⇒ |
変ロ短調 |
ベートーヴェンBeethovenドイツ（1770-1827）ピアノ曲「エリーゼのためにイ短調WoO59」：poco con moto イ短調 3/8拍子は、ロンド形式 Ⅱである。
| Ａ［a - b - a ］ |
経 |
Ｂ |
Ａ［a - b - a ］ |
経 |
Ｃ |
経 |
Ａ［a - b - a ］ |
| イ短調-ハ長調-イ短調 |
⇒ |
ヘ長調 |
イ短調-ハ長調-イ短調 |
⇒ |
ニ短調 |
⇒ |
イ短調-ハ長調-イ短調 |
クーラウKuhlauドイツ（1786-1832）「ピアノ・ソナティネ第１番ハ長調Op.20-1」より第３楽章は、
ロンド形式 Ⅰである。
| Ａ |
Ｂ |
経 |
Ａ |
Ｃ |
経 |
Ａ |
Ｂ |
経 |
Ａ |
尾 |
| ハ長調 |
→イ短調-ト長調 |
|
ハ長調 |
イ短調 |
|
ハ長調 |
→イ短調-ト長調 |
|
ハ長調 |
★ 古典派の音楽
2019-2025