クレメンティの生涯と作品

音楽サロン表紙

総目次

古典派目次

作曲者別作品表

時代別作品表

制作者：国本静三　

わが指針

クレメンティの生涯と作品

　ムツィオ・フィリッポ・ヴィチェンツォ・フランチェスコ・サヴェリオ・クレメンティ
　Muzio Filippo Vincenzo Francesco Saverio Clementi^イタリア（1752-1832）

＜はじめに＞

　クレメンティが生きた時代、チェンバロcembaloやクラヴィコードclavicordoから大きく飛躍を遂げて生まれたのが、フォルテピアノfortepianoであった。現代のピアノ^２）に限りなく近い存在であるが、大きく異なる点がある。1709年にイタリアのチェンバロ制作者バルトロメオ･クリストフォリBartolomeo Cristofori（1655-1731）が試行錯誤の末、1709年に新しい鍵盤楽器フォルテピアノを発明した。これが時を経てgravecembalo col piano e forteへと発展し、これがピアノフォルテpianoforteと呼ばれる現代のピアノになった。クレメンティが生きた時代の中心的な鍵盤楽器は、フォルテピアノfortepianoであった。以後このクレメンティのことをピアノ奏者などと記述してもフォルテピアノのためのとして捉えていただきたい。たしかにフォルテピアノは、ピアノと言ってもよい楽器であるが、構造上や製造に用いられた材料や材質などが大きく異なっている。その結果、音色や響きおいて現代のピアノとは大きな開きを有していることも留意された。

　クレメンティは主としてイギリス、ロンドンで活躍し、イヴシャムEveshamで死去した作曲家、ピアニスト、指揮者、ピアノ教育者、音楽出版者、編集者、ピアノ製作業者でもあった。ロンドンでの活躍のなかでヨーロッパを旅し、1781年にはモーツァルトMozart^{オーストリア}（1756-91）との出会いもあった。ドメニコ・スカルラッティやハイドン、ヨハン・クリスティアン・バッハにも影響を与えた。またピアノのレガート奏法を開発し、フィールド、クラーマー、モシェレス、マイアーベーア、カルクブレンナー、フンメル、チェルニーにピアノ奏法やピアノ音楽様式に影響を与えた。それはベートーヴェンBeethoven^ドイツ（1770-1827）にも及ぶ。ベートーヴェンと出版交渉もしている。

　クレメンティの名が一般によく知られているピアノ作品は、ピアノ学習者におなじみの「ソナチネアルバム第１巻」と「ソナチネアルバム第２巻」に収められている。その第１巻にはクレメンティの「６つのピアノ・ソナティナOp.36」（1797年出版）と、第２巻には「３つのピアノ・ソナタOp.37」（1798年出版）より「ピアノ・ソナタニ長調Op.37-3」が、そして「３つのピアノ・ソナタOp.40」（1802年出版）が収められている。ピアノ学習者の初級や中級の教材となっている。

　さらに重要な練習曲は、100曲を３巻にわたって構成されているピアノ練習曲「グラドゥス・アド・パルナッスムGradus ad Parnassum^１）」（1817年-26年出版）であろう。

［注］

１）　グラドゥス・アド・パルナッスムGradus ad Parnassum（ラテン語）を訳せば、「パルナッスス山に至る歩み」ということのなろう。パルナッスス山とはギリシャ神話で登場する山、つまり最高のピアノ演奏能力を意味している。これをめざす練習曲ということになる。ギリシャ神話の世界であるギリシャ語ではパルナッソスΠαρνασσός=Parnassósと表記される。

　パルナッソス山はギリシャ中部の山で、アポロとムーサの聖地とされている。パルナッソス山はカスタリアの泉があったところで、ムーサ（ミューズ）たちが住んでいると言われる。音楽、学問の女神ムーサ（ミューズ）たちが住んでいることから、パルナッソス山は詩、音楽、学問の発祥の地として知られるようになった。アポロはカスタリアの泉をムーサたちに捧げたのであった。

＜ローマからロンドン、そしてヴィーンでのモーツァルトとの出会い＞

　ムツィオ・クレメンティMuzio Clementi^イタリア（1752-1832）は、1752年１月23日、ローマに住む銀細工師の父ニコロとスイス人の母マダレーナの間の７人兄弟姉妹の長男として生まれた。ヴァティカン市国・教皇庁があるローマで生まれたクレメンティはカトリック者であった。早くから音楽に興味を示し、６歳の時（1758年）、両親は息子に最善の音楽教育を受けさせようと努め、通奏低音などのレッスンに通わせている。専門家にソルフェージュを学ばせ、1759年７歳の時、オルガニストの下で通奏低音を勉強する。1761年９歳で教会オルニスト試験に優れた成績で合格し、1764年12歳のクレメンティはオラトリオ「栄光ある聖ジュリオと聖チェルソの殉教 Martirio de' gloriosi santi Giuliano e Celso」とミサ曲を作曲し、初演した。これ以後彼は声楽作品を作曲することはなかった。そして13歳で、自分が所属するサン・ロレンツォ教会のオルガニストの地位を得たのである。

　1766年末から1767年はじめ頃（14歳頃）、オルガニストとしてのクレメンティの活動が、イギリスの貴族であるピーター・ベックフォード（1740～1811）の目に留まり、クレメンティは父のもとを離れ、彼に引き取られイギリス南西部のドーセットDorsetに移住した。しかし、イギリスでは特別な音楽指導を受けることもなく、独学で音楽の勉強をしたという。1775年頃=23歳頃にこのイギリスでの保護者から独立し、ロンドンでチェンバロ奏者となる。1779年27歳には王立劇場=ロイヤル・オペラ・ハウス――後のコヴェント・ガーデン――の指揮者となる。春に出版した６曲からなる「ピアノ・ソナタOp.２」――変ホ長調、ハ長調、ト長調、イ長調、ヘ長調、変ロ長調の６曲――の1779年出版は、たいへんな評判をとった。1780年28歳の春、パリへ旅行した。宮廷でマリー・アントワネットの前でピアノ演奏を果たす。1781年29歳の12月24日ヴィーンで神聖ローマ皇帝ヨーゼフ２世に招かれ、ロシアのパーヴェル大公（後のロシア皇帝パーヴェル1世）らを招待した席で、この年よりザルツブルグからヴィーンに移住したモーツァルト（25歳）とピアノ競演した。このクリスマス・イヴのヴィーンの宮廷で催された宴席の様子をモーツァルトは、ザルツブルクの父に下記のような手紙を送っている。この２通の手紙を深読みすれば、クレメンティのピアノ音楽と演奏には、モーツァルトとは異なる個性と新しいピアニズムによる作曲技法や演奏技法があったことがわかる。

　ちなみにモーツァルトにはこの時人生の岐路にいた。ザルツブルクのコロレド大司教・宮廷から離れてヴィーン生活が開始され、経済生活の安定もなく、父から結婚も反対されていた。しかし、強引に結婚を果たしていた。そのような中の1781年クリスマス・イヴでのクレメンティとの競演は、モーツァルトにとっては心穏やかではない状況下での出来事であった。誰にも負けられないという緊張感の中にいたのである。

475　モーツァルトよりザルツブルクの父に
　ヴィーン、1782年１月12日

　‥‥‥（略）‥‥‥クレメンティは、右手の指運びに関するかぎり、達者に演奏します。――彼の強みは三度のパッセージです。――その他の点では、――クロイツァ――の感情も趣味も持ち合わせていません。要するに、機械的に弾くだけです。――

海老沢　敏・高橋英郎編訳／モーツァルト書簡集　Ⅴ／白水社1995年刊／p200より

　モーツァルトは、父にクレメンティについてかなりこだわりを抱いたのか、手紙でクレメンティについて詳しく書き続けていている。モーツァルトの厳しい意見が読み取れるが、たいへん興味深いクレメンティ情報であった。「――クロイツァ――の感情も趣味を持ち合わせていません」は、少しの感情も味わいも無い、という意味となる。それはクロイツァKreuzerは、南ドイツ・オーストリア・スイスで使用されていた小額の硬貨のことで、<ごく少し>という意味tとしてモーツァルトは書いている。クレメンティの方はモーツァルトの演奏をどのように感じたのか、興味ある点ではあるが、その記録は見当たらないのである。

476　モーツァルトよりザルツブルクの父に
　ヴィーン、1782年１月16日

　‥‥‥（略）‥‥‥さてクレメンティについて。――この人は律儀なチェンバロ奏者です。――でも、それだけのことです。――右手が非常に巧みに動きます。――彼の見せどころは、三度のパッセージです。――その他の点では、趣味も感情もまったくありませんし、たんに機械的に弾くだけです。
　皇帝陛下は（ぼくらがたっぷり挨拶を交わしたあと）彼から弾き始めるように言われました。皇帝は「聖カトリック教会さん」と呼ばれました。クレメンティはローマ人ですからね。――彼は指ならしに前奏を弾いたあと、ソナタを一曲弾きました。――そのあと、大公妃がパイジエッロのソナタを何曲かもって来られ（ひどい自筆譜でしたが）、そのアレグロをぼくが、アンダンテとロンドーをクレメンティ弾きました。
　つぎに、ぼくらはソナタからひとつの主題をえらび、二台のピアノフォルテで展開しました。――妙なことに、ぼくはトゥーン伯爵夫人からぼく自身のためにピアノフォルテを借りていたのですが、（ぼくがひとりでひくときだけ）それを弾きました。――皇帝がそう望まれたからです。――ところが、注意。もう一台のほうは、音が狂っていて、鍵（キー）が三つも動かないのですが――皇帝は「かまわない」と言われました。――ぼくは善意に解釈すれば、つまり、皇帝は僕の音楽の技術と知識をすでにご存知なので、外国人をちょっと試してみようとなさっただけのことだと思いました。

海老沢　敏・高橋英郎編訳／モーツァルト書簡集　Ⅴ／白水社1995年刊／p202より、

＜クレメンティのイギリスでの活動＞

　1709年に発明されたフォルテピアノfortepianoの作曲家・演奏家であったクレメンティ（1752-1832）のピアノ教師としての活躍は特異と言える。彼の弟子の中にはクラーマー、モシェレス、バルトロッツィ、ベルガー（メンデルスゾーンを教え続けた師）とフィールド（ショパンに大きな影響を与えた）のようなピアノ音楽に貢献した作曲家たちもいた。さらにクレメンティはピアノ製作と出版も行った。1785年２月33歳の時、母がローマで死去。この頃は交響曲も作曲したが、ハイドンやモーツァルトの交響曲には及ぶものでなく、クレメンティの世界とはでならなかった。

　1798年46歳頃から1830年頃までピアノ製作会社を仲間と共同で立ち上げ運営した。1802年50歳から1810年にかけて８年間、弟子（その中にフィールドもいたとされる）を連れてのヨーロッパ遍歴をしている。各地で教えを受けたいと希望する者たちには指導をした。フォルテピアノの販路拡大を求めるという目的もあった。1804年52歳、その前年ベルリンで出会ったカロリーネ・レーマン嬢18歳と結婚し、1805年53歳に８月８日息子カールが誕生、しかし９日後に妻カロリーネ死亡。1807年55歳３月20日火事に遭い、ピアノ会社の倉庫が破壊し、大きな損害を受けた。クレメンティはヴィーンを訪れ、ベートーヴェンBeethoven^ドイツ（1770-1827）に会い、ベートーヴェンの作品全てに完全な出版権利を申し出た。いくつかの作品出版の契約も交わした。また「ピアノ・ソナタ第24番嬰ヘ長調Op.78」と「ピアノ・ソナタ第25番ト長調Op.79」をベートベンが作曲する契機ともなった。

　1810年58歳以後はロンドンに定住する。教育とや演奏などのためにピアノ製作会社を止めた。彼の弟子からは多くの有名なピアニストを送り出し、クレメンティは全欧で名声を高めていた。1811年クレメンティ59歳は、26歳のエマ・ギズボーンと再婚する。1813年クレメンティ61歳は、１月24日ロンドンに在住する音楽家30名とフィルハーモニック協会を設立し、1816年までクレメンティは常任指揮者を務めた――1912年にロイヤル・フィルハーモニーとなる。1814年62歳にはスウェーデン王立音楽アカデミー会員に選出された。1817年65歳にピアノ練習曲「グラドゥス・アド・パルナッスム^１）　第１巻」、以後1819年には「グラドゥス・アド・パルナッスム　第２巻」、1826年に「グラドゥス・アド・パルナッスム　第３巻」を出版した。1830年にはリッチフィールド（スタッフォードシア）の郊外へ移って、最後の年をイヴシャムEveshamで過ごした。1832年３月10日80歳で死去。ロンドンの王立ウェストミンスター・アビー教会に埋葬された。墓碑には<ピアノフォルテの父>と刻まれている。

［注］

２）　正式名はピアノフォルテpianoforteであるが、ピアノpianoとわれわれは言う。

＜クレメンティの作品＞

　クレメンティは生涯に交響曲20曲、ピアノ・ソナタ100曲――フォルテピアノ用が64曲、チェンバロ用が36曲――、その他にも作品を残している。今も彼の名を今も一番知らしめているのは、100曲からなる練習曲集「グラドゥス・アド・パルナッスム第１巻、第２巻、第３巻Op.44」（第１巻=1817年出版、第２巻=1819年出版作曲、第３巻=1826年出版）である。遺憾ながら演奏会用作品ではない。彼はフォルテピアノ制作者、出版者でもあった。そして初心者用から上級者用の練習曲などを多く残し、ピアノ教育に大きな功績を残した。

　クレメンティが作曲したのは、殆どが鍵盤楽器作品、つまりチェンバロかフォルテピアノの作品である。こうしたチェンバロからピアノに移行する時期にモーツァルトもベートーヴェンも活躍した。ピアノとなる直前の存在であるフォルテピアノの時代に生きたクレメンティであった。

　その他の分野の作品でもフォルテピアノを含めた編成作品が多い。作品番号^３）=Op.の無い作品=Wo.は、２ヴァイオリンとヴィオラのための「３声のカノーネ・フィニートWo.29」、弦楽と管楽のための「ノネット変ホ長調Wo.30」と「ノネット変ホ長調Wo.31」の３作品のみである。あと「交響曲第１番ハ長調Wo.32」、「交響曲第２番ニ長調Wo.33」、「交響曲第３番ト長調Wo.34」（自筆譜と断片が残っている）、「交響曲第４番ニ長調Wo.35」（自筆譜と断片が残っている）の４曲と、「メヌエット・パストラーレWo.36」（交響曲ニ長調の第３楽章だったか？）においても通奏低音としてチェンバロあるいはフォルテピアノを含めている。

　クレメンティは鍵盤楽器を弾きながら指揮をしていたという。クレメンティは、それがチェンバロかピアノフォルテであったかは演奏会場に置かれた楽器によって決めたと思われる。このことはハイドンもモーツァルトもベートーヴェンさえ現実の問題に柔軟に従っていたようである。それと室内楽曲のフォルテピアノ以外のパートは、和声の補充のような書法で書かれている。例えば1791年出版の３作品「ヴァイオリンとチェロつきピアノ・ソナタヘ長調Op.27-1」、「ヴァイオリンとチェロつきピアノ・ソナタニ長調Op.27-2」、「ヴァイオリンとチェロつきピアノ・ソナタト長調Op.27-3」や、1802年以前に出版した３作品「フルートとチェロつきピアノ・ソナタニ長調Op.21-1」、「フルートとチェロつきピアノ・ソナタト長調Op.21-2」、「フルートとチェロつきピアノ・ソナタハ長調Op.21-3」でもフォルテピアノ以外の楽器パートは、和声の補充のような書法で書かれている。

［注］

３）　クレメンティの作品はA.Tysonによって整理された。作品番号Op.１～50と、作品番号がないWo.1～36がある。クレメンティの全作品はロンドンで出版された。