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モーツァルト生誕250年モーツァルトのもう一つの顔


　モーツァルトの音楽も人物像も決して深刻型には見えない。それは本人も認めていたようである。彼自身も述べているように激しくも強くもなく中庸を目指していた。苦しくっても悲しくってもそれを重々しく表すことがない。おだやかにやや秘めたように示す。顔には出さない人だった。それでも作品に彼の素顔が出ることもある。そうしたいくつかの作品の例がここでご紹介する２曲かもしれない。しかもモーツァルトが書いたピアノ四重奏曲はこの２曲のみである。この２曲は有名なオペラ「フィガロの結婚」を挟んで作られた。

　第１番はト短調の第１楽章の曲想が厳しく激しい。情熱的でさえある。展開部ではカノンによって伝統的な世界を繰り広げる。第２楽章では瞑想的なアンダンテである。ソナタ形式で書かれている。しかも第１楽章とは調和し、その余韻も残す。第３楽章はロンド形式であるが、ほのかな憂いが漂う。非凡な音素材による構成は、まさしくモーツァルトの世界である。

　第２番の第１楽章は変ホ長調のソナタ形式である。いくぶん前作より明るさを感じるものの雄大である。興味深いことにコーダ（終結尾）で、前作の第１楽章の劇的な主題が顔を出す。モーツァルトの意識下に何があったのだろうか。第２楽章はピアノ協奏曲を思わせる美しい緩徐楽章を形成し、ソナタ形式で書かれている。第３楽章もピアノ協奏曲のような華麗なロンド形式で書かれ、ガヴォット風である。

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