頑固一徹なバッハ
数多い
バッハ作品の中でも
「フーガの技法」は、不思議な存在である。約1742～49年にかけて作曲されたという。その構成は19曲のフーガ、４曲のカノン、コラール１曲からなり、使用楽器や曲の配列も不明である。最後の第19曲フーガが未完になっている。未完成であることは多くの伝説を生むことが多いが、例に漏れず次男エマヌエル・バッハはバッハの筆が中断した譜面の後に、次のように書き入れた。
「このフーガで対位主題にＢＡＣＨの名が出たところで作曲者は死去した」と。この
ＢＡＣＨとは
シ♭-ラ-ド-シである。バッハ自身もこの音列を使ったし、後にも多くの作曲家がバッハのオマージュを示す時によく用いている。
さて、次男の書き入れはウソっぽく、伝説化のヤラセの感が強い。ともあれバッハが、晩年に至っても対位法の究極であるフーガを追求し続けたことは、驚きに値する。というのはこの時期彼の息子たちも立派な音楽家として活躍していた。彼らはすでに
古典派（1750-1820）への傾斜を示す作品を書いていた。一つの見方をすれば、バッハのこの作品は時代遅れとも考えられなくもない。しかし、ここにバッハの魅力が見い出せる。晩年に至っても対位法の可能性を求め続ける頑固一徹な姿勢は、我々の興味を掻き立てられるからである。
曲全体は使用楽器の指定がない。またこれもこの作品をミステリアスなものにしている。編曲なしには演奏は不可能と言える。現代多くの試みがなされ、オルガンやピアノ独奏から大管弦楽と合唱付きまである。
バッハは個の意識が強い人であったと思う。この
「フーガの技法」においてますますその感を強くせざる得ないのである。
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